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上编 四场室内歌剧《命若琴弦》艺术特色研究1

第一章 整体结构形态及主要结构力3

第一节 歌剧概述3

一、故事梗概3

二、原著与剧本4

三、演员和乐队编制5

第二节 戏剧整体结构及主要结构力6

一、整体结构布局6

二、戏中戏的戏剧结构7

三、“断弦”的戏剧结构作用9

第三节 音乐整体结构及其特点11

一、第一场音乐结构及特点12

二、第二场音乐结构及特点12

三、第三场音乐结构及特点14

四、第四场音乐结构及特点15

五、全剧整体结构特点16

第四节 音乐结构的主要结构力16

一、主要动机、主题、音型的生成、演变与贯穿17

二、速度布局对结构的控制29

三、三弦音色的结构功能30

第二章 音响技术和戏剧表现手段34

第一节 节奏、节拍34

一、变节拍34

二、板式、速度对位35

三、节拍对位36

四、非等差递减的时值比例37

五、常规语言节奏38

六、川贵地区语言节奏39

七、弹性速度组合节奏39

八、有控制的随机音响40

第二节 多声技法41

一、以“非三度叠置”为主的和弦结构42

二、以线性逻辑为主的和声进行方式49

三、“纵横同构”的和声手法55

四、对比复调56

五、模仿复调57

六、数列控制中的节奏卡农62

七、与人声有关的多声技法66

第三节 器乐的戏剧表现手段69

一、器乐音乐的戏剧功能69

二、特殊音色的表现价值71

三、器乐音响结构特点76

第三章 塑造人物形象的手法77

第一节 塑造人物形象的整体思路77

一、整体特点78

二、声部设置的依据和原则78

三、如何刻画主人公形象79

四、主戏中其他角色的展现83

五、戏中戏人物呈示手段85

第二节 人声在塑造人物中的表现作用87

一、人声部分的四种形态87

二、声乐部分的旋律形态89

下编 四场室内歌剧《夜宴》艺术特色研究95

第四章 整体结构形态及主要结构力97

第一节 歌剧概述97

一、创作及演出情况97

二、故事梗概98

三、演员与乐队编制99

第二节 戏剧整体结构及其特点101

一、整体结构布局101

二、在两种“时态陈述系统”中“同构比照”的戏剧结构102

第三节 构成戏剧结构的主要结构力105

一、间奏的戏剧结构意义105

二、画中人——琵琶女的戏剧结构作用107

第四节 音乐整体结构及特点108

一、全剧整体音乐结构特征108

二、第一场音乐结构及主要特点109

三、第一间奏音乐结构及主要特点110

四、第二场音乐结构及主要特点111

五、第二间奏音乐结构及主要特点112

六、第三场音乐结构及主要特点112

七、第三间奏音乐结构及主要特点113

八、第四场音乐结构及主要特点113

九、尾声音乐结构及主要特点114

第五节 核心主题和动机形成的音乐结构力114

一、《汉宫秋月》——真实的韩熙载115

二、夜宴动机119

三、韩熙载第一动机124

四、韩熙载第二动机126

五、李煜第一动机：级进下行音调127

六、李煜第二动机：三音组129

第六节 音乐与戏剧关系的处理132

第五章 音响结构技术和戏剧表现手段135

第一节 单声思维控制中的音响结构技术135

一、突出线性逻辑的织体形态136

二、服从于单声表现的时值控制系统141

三、单声思维意识下的多声技法143

四、音响结构技法150

第二节 器乐的综合戏剧性表现153

一、器乐音乐的戏剧功能153

二、琵琶的戏剧表现手段及价值162

三、打击乐器的戏剧表现手段与价值165

四、其他器乐音色的戏剧表现价值174

第六章 塑造人物形象的手法181

第一节 人物定位和动态处理182

一、关于韩熙载182

二、关于李煜184

三、关于红珠185

四、关于两个画师185

第二节 人声在塑造人物中的表现作用186

一、声部设置和声乐体裁187

二、与角色身份相符的“白”187

三、多元统一的唱腔风格189

四、自如变化的表现形式193

五、人声的多声手段194

结论202

附录一：歌剧《命若琴弦》剧本208

附录二：歌剧《夜宴》剧本227

参考文献238

后记245