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前言页1

前言 我的理论反思1

第一编 当代形态的宏观设定3

一 当代形态的美学构架论3

1 历史的特征及发展趋势3

2 新形态的初步描述8

3 方法的变革与相互关系14

二 当代形态的文艺学纵横论20

1 新形态的理解起点20

2 文艺学的曲折道路23

3 西方现代文艺理论的勃兴37

4 哲学研究的推进与文艺学改革47

5 意识形态理论的新界说51

6 文艺具有非意识形态因素的新论据59

7 文艺理论变革的突破口与生长点68

三 文艺学研究的方法论76

1 多样化是一种必然77

2 新方法与马克思主义方法之关系81

3 新方法论的不足与未来走向87

四 文艺主旨论93

1 面对竞争的局面93

第二编 当代形态的微观展现93

2 艺术家素质是问题的中心96

3 文艺的人道精神101

五 艺术生产论105

1 艺术生产的特征105

2 “艺术生产”的本来涵义110

3 关于两种生产“致”说115

六 艺术心理论121

1 思维的一般与特殊121

2 艺术思维的规定125

3 文艺创作心理规律129

七 艺术直觉论140

1 历史描述与术语界定140

2 直觉主义者的解释146

3 直觉与意象：两种传统150

4 艺术直觉的历史形成157

5 艺术直觉的反叛与调整161

八 文艺社会论165

1 与庸俗社会学的区别165

2 创作主体的能动性171

3 创作自由与艺术规律175

4 文学与性爱180

1 情感是艺术的灵魂187

九 文学情感论187

2 接受：无限的审美潜能191

3 文学欣赏是主动的创造195

十 文学文本论203

1 文学的特质美203

2 文学的形式美209

3 文学的时空美218

4 文学的音乐美226

5 文学的技巧美235

十一 文艺学思想体系论243

第三编 当代形态的理论依据243

1 值得引起注意的偏向245

2 达到科学形态的标志248

3 不要再造“莫里逊氏丸”254

4 探索新的研究角度260

5 选择正确的逻辑起点263

十二 文学研究方法论270

1 使文学研究成为科学270

2 绝对要求：历史主义原则274

3 不要遗忘黑格尔：辩证的方法277

4 批评：“美学和历史的观点”281

1 艺术的辩证法286

十三 艺术辩证法与艺术世界观论286

2 艺术的反映论295

3 文艺运动经验的新总结299

十四 从形式主义到结构主义论307

1 对文学本质的研究309

2 结构主义诸理论315

3 文学走向“科学化”320

十五 精神分析文艺观论324

1 精神分析学说的理论框架324

2 文艺现象的精神分析学阐释327

3 对精神分析文艺观的评价330

4 从无意识到泛性论的再认识336

十六 语言与符号学美学论346

1 文艺符号学理论的演进347

2 文艺符号学的基本特征353

3 符号学的罗兰·巴特阶段360

4 弱点与局限366

十七 文学信息传递接受特征论369

1 文学信息传递模式系统369

2 文学符号信息意义的特殊性375

3 在两条路上发展382

中外文人名对照表384

后记390