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第一章 古希腊罗马文学1

第一节 古希腊文学概述1

一、英雄颂传统：“荷马时代”的文学成就1

二、个人抒情传统：“大移民时代”的文学成就2

三、舞台表演·散文叙事·诗学等传统：古典时代的文学成就3

四、文学世俗化传统：“希腊化”时代的文学成就5

第二节 古罗马文学概述7

一、翻译与模仿／“新喜剧”的再生：古罗马文学初创时期的成就7

二、独立的民族风格／“罗马光荣”的颂歌：古罗马文学“黄金时代”的成就8

三、末世征兆／“愤怒促使我写诗”：古罗马文学“白银时代”的成就11

第三节 古希腊神话12

一、自然力崇拜·祖先崇拜：古希腊神话的产生12

二、神的故事＋英雄传说：古希腊神话的主要内容及特点14

三、希腊艺术的“武库”和“土壤”：古希腊神话的美学意义19

第四节 荷马史诗20

一、民间盲歌人：荷马20

二、“正常的营生”：《伊利亚特》的战争主题21

三、英雄主义：《伊利亚特》的价值观念23

四、冒险与还乡：《奥德修纪》的主题28

五、“诡计多端的”英雄：俄底修斯形象29

六、集中：荷马史诗的情节结构艺术30

七、“荷马式比喻”：荷马史诗的语言修辞艺术31

第五节 古希腊戏剧34

一、古希腊悲剧概述34

二、埃斯库罗斯的《被缚的普罗米修斯》35

三、索福克勒斯的《俄狄浦斯王》38

四、欧里庇得斯的《美狄亚》41

五、古希腊喜剧及阿里斯托芬的创作44

第二章 中世纪文学47

第一节 中世纪文学概述47

一、5—15世纪／“神学的婢女”：中世纪文学的时限及基督教的统治地位47

二、《圣经》题材／梦幻形式／寓意写法：宗教文学48

三、历史的追忆·英雄主义的旋律：英雄史诗48

四、“忠君·护教·行侠·尚武”之歌：骑士文学50

五、市民阶层的思想情趣／现实的讽喻：市民文学54

六、“中世纪的影响一直延续到十九世纪以至当代”：中世纪文学的意义57

第二节 但丁57

一、“神圣的喜剧”：《神曲》题名的含义58

二、梦游地狱、炼狱和天堂三界的经历：《神曲》的基本内容58

三、“人，他义所应得的奖励与惩罚”：《神曲》的主题60

四、中世纪宗教思想与近代思想萌芽的融汇：《神曲》思想的二重性62

五、中世纪文学特色与近代文学萌芽的融汇：《神曲》艺术的二重性66

第三章 人文主义文学68

第一节 人文主义文学概述68

一、宣扬人文主义思想：人文主义文学的基本特征68

二、意大利人文主义文学69

三、法国人文主义文学70

四、西班牙人文主义文学72

五、英国人文主义文学73

第二节 薄伽丘76

一、“人曲”：《十日谈》的现实主义内容76

二、严整的框形结构／辛辣而幽默的嘲讽手法：《十日谈》的艺术特色81

第三节 塞万提斯82

一、“用百倍的勇气来应付一切的不幸”：塞万提斯的生平与创作82

二、“在监牢里诞生的孩子”：《堂吉诃德》的创作过程83

三、堂吉诃德与桑丘的游侠冒险史：《堂吉诃德》的情节83

四、喜剧性的外表与悲剧性的本质：堂吉诃德形象85

五、夸张性的滑稽模仿手法／讽刺性：《堂吉诃德》的艺术特色90

第四节 莎士比亚92

一、“说不尽的莎士比亚，演不完的莎士比亚”：莎士比亚的生平92

二、乐观—忧患—平和：莎士比亚的创作道路92

三、哈姆莱特王子履行双重责任：《哈姆莱特》的情节104

四、哈姆莱特与恶势力的代表克劳迪斯的冲突：《哈姆莱特》的主题106

五、以“行动的王子”为主导性格，勇于履行双重责任的英雄：哈姆莱特形象107

六、以个人主义的孤军奋战去对抗“社会之恶”：哈姆莱特悲剧的原因111

七、情节的丰富性和生动性／人物性格的多面性和变化性／文学语言的多样性和个性化：《哈姆莱特》的艺术特色112

第四章 17世纪文学116

第一节 17世纪文学概述116

一、拥护王权／崇尚理性／遵循古典：古典主义文学的基本特征116

二、法国古典主义文学117

三、17世纪英国文学123

第二节 莫里哀126

一、戏剧艺术的殉道者：莫里哀的生平与创作127

二、达尔丢夫的伪善行径：《伪君子》的情节127

三、伪善／表里矛盾：达尔丢夫性格及其塑造128

四、“从来没有一个喜剧曾经获得过如此热烈的掌声”：《伪君子》的演出129

五、严谨的结构／对比夸张的手法／个性化的语言：《伪君子》的艺术特色130

第五章 18世纪文学132

第一节 18世纪文学概述132

一、宣扬启蒙主义思想：启蒙主义文学的基本特征132

二、英国启蒙主义文学132

三、法国启蒙主义文学137

四、德国文学144

第二节 歌德150

一、天才与庸人的矛盾统一：歌德的生平与创作概况150

二、60年磨一剧：《浮士德》的创作过程153

三、浮士德探求人生理想的过程：《浮士德》的思想内容154

四、先进的人生理想探求者／人类的代表：浮士德形象及其典型意义159

五、恶的属性／造善的力量／批判的精神：靡非斯特形象161

六、片断性与统一性的结合／人物的辩证关系／象征手法：《浮士德》的艺术特色162

第六章 浪漫主义文学164

第一节 浪漫主义文学概述164

一、“自由主义”：浪漫主义文学产生的时代背景164

二、“文学上的自由主义”：浪漫主义文学的本质及基本特征165

三、德国浪漫主义文学167

四、英国浪漫主义文学170

五、法国浪漫主义文学175

六、其他欧洲国家的浪漫主义文学181

七、美国浪漫主义文学182

第二节 拜伦186

一、“诗坛上的拿破仑”：拜伦的生平与创作186

二、“拜伦主义”：拜伦思想性格中的两极187

三、“拜伦式英雄”：《东方叙事诗》及其他诗作195

四、“讽刺性史诗”／“绝顶天才之作”：《唐璜》197

第三节 雨果203

一、“替小人物和不幸的人鸣不平”：生平与创作204

二、向古典主义宣战／对照原则／“文学上的自由主义”：《〈克伦威尔〉序言》与《欧那尼》204

三、对照艺术：《巴黎圣母院》的浪漫主义精髓206

四、人道主义：雨果创作的主要思想内涵211

第四节 惠特曼219

一、一棵强劲的野草：《草叶集》的出版过程219

二、“民主”精神：《草叶集》的主要思想内容221

三、“走呀！从一切的法规中走出来！”：《草叶集》的自由诗风224

第七章 19世纪中期文学226

第一节 19世纪中期文学概述226

一、“金钱关系”／冷静客观的态度／写实传统的延续：批判现实主义文学的产生226

二、“批判”与“解剖”／人道主义：批判现实主义文学的基本特征228

三、“真实地再现典型环境中的典型人物”：批判现实主义文学的主要艺术成就231

四、法国批判现实主义文学概述232

五、英国批判现实主义文学概述234

六、俄国批判现实主义文学概述238

第二节 司汤达245

一、“写作过，恋爱过，生活过”：司汤达的生平与创作246

二、两起普通的情杀案：《红与黑》的题材247

三、两种政治力量的对立：《红与黑》题名的含义248

四、于连攀附上流社会四部曲：《红与黑》的情节与人物248

五、“政治小说”／“人类心灵的观察者”：《红与黑》的艺术特色251

第三节 巴尔扎克253

一、“劳苦不息的西西弗斯”：巴尔扎克的生平与创作254

二、“金刚岩层堆积起来的雄伟的纪念碑！”：《人间喜剧》255

三、“金钱原则”支配下的“人间喜剧”：《高老头》的思想成就264

四、典型环境中的典型人物／精致的结构：《高老头》的艺术特色272

第四节 福楼拜273

一、爱玛爱情、婚姻之梦的破灭：《包法利夫人》的情节274

二、淫靡享乐的社会环境／缺乏精神生活的不般配的婚姻／不可遏制的浪漫性情：爱玛悲剧的原因274

三、“包法利主义”：爱玛形象的典型意义281

四、“检验文笔优劣的权威试金石”：福楼拜的艺术造诣281

第五节 狄更斯283

一、“小说性质方面发生了一个彻底的革命”：狄更斯的生平与创作284

二、“小人物”的“生活和命运，欢乐和痛苦”：《奥列佛·退斯特》与《尼古拉斯·尼克尔贝》285

三、汲取法国大革命的教训：《双城记》的写作目的286

四、梅尼特被迫害／厄弗里蒙地侯爵兄弟作恶：《双城记》的情节286

五、“爱、宽恕与救赎”：《双城记》中的人道主义思想288

六、“它们是疯狂、激烈而又可怕的”：《双城记》的“革命”主题288

七、复杂的情节与严密的结构／对比与象征的写法／生动风趣的语言：《双城记》的艺术特色290

第六节 普希金292

一、“自由的歌手”：普希金的生平与创作292

二、觉醒者的欲为不能与不成：《叶夫盖尼·奥涅金》的主要内容295

三、“多余人”之鼻祖：奥涅金形象299

第七节 果戈理300

一、“持久地贯彻讽刺——所谓批判倾向”：果戈理的生平与创作300

二、乞乞科夫收买死魂灵：《死魂灵》的主要情节304

三、活着的“死魂灵”：《死魂灵》的人物形象305

四、多样的写实手法／“含泪的微笑”风格：《死魂灵》的艺术特色310

第八节 屠格涅夫313

一、描绘“俄国知识阶层的人物迅速变化着的面貌”：屠格涅夫的生平与创作313

二、崇高的悲剧英雄：《罗亭》中的罗亭形象314

三、“烧完吧，无用的生命”：《贵族之家》中的拉夫列茨基形象317

四、志同道合的“新人”伴侣：《前夜》中的“革命＋爱情”主题318

五、“民主主义对贵族的胜利”：《父与子》中的父子冲突319

六、“诗人的特点”／“古希腊之后最完美的作者之一”：屠格涅夫的小说艺术320

第九节 陀思妥耶夫斯基325

一、“以自己的天才的力量震撼了全世界”：陀思妥耶夫斯基的生平325

二、“自然派”＋“土壤派”：陀思妥耶夫斯基的创作326

三、拉斯柯尼科夫的犯罪、惩罚与新生：《罪与罚》的情节与思想内容330

四、“精神苦刑法”／“虚幻的现实主义”方法／“复调”方法：《罪与罚》的艺术特色331

第八章 19世纪后期文学334

第一节 19世纪后期文学概述334

一、“文学上的自由主义”再起波澜：文学多元时代的开启334

二、“向内转”／重技巧：后期批判现实主义文学的特点335

三、后期批判现实主义文学的主要成就335

第二节 左拉340

一、科学主义／生理主义：自然主义文学理论340

二、“每一章都是对生理学一种病况的有趣的研究”：自然主义文学实践342

三、“第二帝国时代一个家族的自然史和社会史”：《卢贡—马卡尔家族》343

第三节 莫泊桑347

一、“永远是发人深思的”：莫泊桑的生平与创作347

二、以小见大，以平凡见深邃：莫泊桑的短篇小说348

三、平静叙述中所表现的可怕的丑恶力量：莫泊桑的长篇小说350

四、一辆马车上的法国社会：《羊脂球》352

第四节 哈代354

一、爱敦荒原中的一幕幕悲剧：“威塞克斯小说”354

二、“可怜这受了伤的名字！”：《德伯家的苔丝》358

三、长于塑造悲剧人物：哈代的小说艺术成就359

第五节 列夫·托尔斯泰359

一、生命不息，探索不止：托尔斯泰的生平与创作360

二、贵族之家的瓦解：《安娜·卡列尼娜》366

三、从“动物的人”到“精神的人”：《复活》371

第六节 契诃夫377

一、病态社会及病态人格的深刻揭示：生平与创作377

二、“狗性”与“狼性”之变：《变色龙》378

三、使列宁“觉得毛骨悚然”的小说：《第六病室》379

四、使人窒息也使自己窒息的别里科夫：《套中人》382

五、简练：契诃夫小说的艺术特色386

第七节 易卜生389

一、“在他以后任何剧作家都得跟他学习”：易卜生的生平389

二、浪漫主义—现实主义—象征主义：易卜生的创作道路390

三、欧洲正在准备着改造社会关系：《玩偶之家》395

第八节 马克·吐温401

一、密西西比河上的领航员：马克·吐温的生平与创作401

二、“这是我们最好的一本书”：《哈克贝利·费恩历险记》408

部分参考文献411