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1章　全新世新石器时期的音乐　3　第一节　原始乐舞4

一 图腾之乐4

二　典礼之乐5

三　农事之乐6

五　生息之乐7

四　战争之乐7

六　原始乐舞的文化心理特征8

一　舞阳贾湖骨笛的七声音列结构9

第二节　原始乐器9

三 新石器时期陶埙中典型的三度音程结构10

二　河姆渡骨哨的多音列结构10

四 鱼形埙的四声音阶结构11

五 原始乐器对音乐审美听觉感知力的开发13

二 关于乐器起源的史料记载14

一 关于声乐起源的史料记载14

第三节　文献史料中反映的音乐起源问题14

第一节　三代乐舞15

2章　夏、商、西周时期的音乐15

二 祭祀“尚声”、庆贺战功的乐舞——《濩》16

一 以英雄功绩为歌颂对象的乐舞——《大夏》16

四 巫舞17

三 气势壮美、再现武功的乐舞——《武》17

五　享乐侑食之乐18

六 民族、部族间的乐舞交流20

一 夏、商的音乐教育21

二　西周的音乐教育21

第二节　音乐教育21

第三节　礼仪音乐及相应的等级制度22

第四节　乐器与乐律23

3章　春秋战国时期的音乐26

二 “郑卫之音”的广泛影响27

一　礼宾宴饮中的音乐活动27

第一节　各类社会音乐活动27

三 民间歌唱艺术的发展28

第二节　音乐的审美意识及诸子音乐观29

第三节　入乐诗歌总集——《诗》30

第四节　曾侯乙墓出土乐器——先秦乐器、乐律学成就的集中展示31

第五节　先秦乐律学理论成果——三分损益法34

第六节　生活中的音乐37

一　琴曲《流水》与“知音”的故事37

二　慷慨悲愤《易水歌》38

4章　秦汉时期的音乐39

第一节　乐府音乐40

第二节　歌舞百戏41

第三节　相和歌42

第四节　鼓吹乐43

第五节　《乐记》的音乐美学思想45

一　心物关系与“感于物而动”的命题45

目录上篇　中国音乐文化史45

二 “乐”的含义46

三 “德”与“艺”46

四 “道”与“欲”46

五 “礼”与“乐”47

第六节　生活中的歌曲47

一 《垓下歌》47

二 《大风歌》47

三　琴歌《胡笳十八拍》48

5章　魏晋南北朝时期的音乐50

第一节　清商乐51

一　清商乐的创建、繁荣及其发展的初始阶段51

二　清商乐发展的更新阶段52

三 清商乐自身发展的汇总阶段52

第二节　吴歌、西曲与清商乐的曲体结构53

一　吴歌与西曲53

二　清商乐的曲体结构特点55

第三节　外族外域音乐的传入和影响56

一　战乱中的音乐文化交流56

二 通商往来及皇族通婚带来的音乐交流56

三　佛教传入对中原音乐的影响57

第四节　乐律学成就59

一　荀勖的“管口校正”理论及其笛律研究59

二　何承天创制“新律”的成就60

第五节　探讨音乐审美特殊规律的学术成果——《声无哀乐论》61

第六节　琴乐艺术的成熟及作品62

一 《碣石调·幽兰》63

二　梅花三弄65

三 《酒狂》67

四 《广陵散》68

6章　隋唐时期的音乐72

第一节　繁盛唐曲72

一 曲子音乐的文化构成73

二　唐曲遗存——《阳关三叠》74

第二节　隋唐燕乐75

第三节　歌舞大曲77

一　唐歌舞大曲的结构78

二 《霓裳羽衣曲》79

三 《秦王破阵乐》81

第四节　歌舞戏83

第五节　唐代的说唱音乐——俗讲84

一 燕乐的乐队编制86

第六节　器乐艺术86

二　古琴艺术87

三　唐代的乐谱90

7章　宋元时期的音乐93

第一节　宋代词调音乐94

一 词调音乐的创作特点94

二　词调音乐的美学品格98

三 姜白石的创作99

一　歌唱类101

第二节　歌曲与说唱音乐101

二　说唱类104

第三节　宋元杂剧、散曲和南戏106

一　宋金杂剧106

二 元杂剧和散曲108

三　宋元南戏113

第四节　器乐与器乐作品117

一　器乐117

二　古琴艺术118

三　琵琶曲《海青拿天鹅》119

第五节　声乐演唱理论120

一 《梦溪笔谈》中关于“字”“声”问题的演唱理论120

二 元代的声乐理论著作《唱论》121

8章　明清时期的音乐123

第一节　传统民歌123

一　传统民歌的音乐风格与文化特征的一般描述124

二　史籍中有关中国音乐区域性风格特征的描述130

三　传统民歌在历史文化传播中形成的“同宗”现象131

第二节　说唱音乐137

一　弹词137

二 鼓词138

三　道情139

第三节　歌舞音乐140

一　花鼓141

二　采茶142

三　木卡姆142

四　囊玛145

第四节　戏曲音乐146

五　跳月与芦笙舞146

一 “四大声腔”的兴起与发展147

二 “乱弹”声腔的兴起与发展151

三 “花”“雅”之争154

第五节　器乐艺术的发展155

一 古琴艺术155

二 琵琶艺术161

三　器乐合奏164

第六节　音乐理论170

一 琴乐美学与表演艺术理论著作——《溪山琴况》170

二 明清时期的戏曲声乐演唱理论171

三　乐律学的杰出成就——朱载堉的“新法密率”理论175

9章　中华民国时期的音乐179

第一节　传统音乐的发展180

一　民歌180

二　戏曲180

三　说唱181

四 民族器乐182

第二节　学堂乐歌与近代新音乐启蒙183

一　学堂乐歌183

二　近代专业音乐创作185

第三节　民主革命斗争时期的音乐187

一 工农运动和革命根据地的音乐187

二　左翼音乐运动与抗日救亡歌咏运动中的音乐188

三 国统区的民主歌咏活动191

四 “文艺整风”前后解放区的音乐192

一 建国后的群众歌曲194

第一节　声乐艺术的创作成果194

10章　中华人民共和国时期音乐创作成果录要194

二 近十年的通俗歌曲196

三 少年儿童歌曲197

四 艺术歌曲199

五　合唱音乐200

第二节 民族器乐的创作成果201

一　拉弦器乐曲201

二　吹管器乐202

三　弹拨器乐曲202

四 大型协奏曲203

五 民族乐队合奏曲203

二　小提琴204

一　钢琴204

第三节　钢琴、小提琴与其他器乐艺术的创作成果204

四　器乐重奏205

三　大型协奏曲205

一　建国后的交响乐206

第四节　现代交响乐创作成果206

五　其他器乐206

一　歌剧音乐207

第五节　歌剧、舞剧音乐及影视音乐的创作成果207

二 近十年的交响乐207

二　舞剧、歌舞音乐208

三　影视音乐209

下篇　中国音乐作品分析鉴赏209

第一节 中国传统音乐的文化属性和主要类型215

11章　国音乐赏析导论215

一　文化属性215

二　主要类型215

三　主要体载216

第二节　中国传统音乐的主要特点217

一　注重线性表现的特点217

二　节奏特点219

三 中国语言与中国传统音乐的关系220

四 中国传统音乐的材料构成221

第三节　中国传统音乐的曲式构成231

第四节　现代中国音乐概谈232

12章　中国民歌和古代歌曲赏析234

一　劳动歌曲类234

第一节　从民歌中寻找历史的足迹234

二　其他山野歌曲236

三　小曲类叙事歌曲、爱情歌曲等238

四、歌舞音乐242

第二节、古代诗词歌曲及琴歌247

一　古代诗词歌曲247

二　琴歌249

13章　中国民族器乐赏析256

第一节 民间吹管乐和打击乐赏析257

一　吹打乐与锣鼓乐257

二　吹管乐独奏259

第二节　弹弦类：古琴与琵琶独奏曲赏析265

一　古琴曲赏析265

二　琵琶曲赏析271

第三节　拉弦类：二胡、京胡音乐赏析278

一　二胡曲赏析278

二　京胡曲赏析282

第四节　民族器乐合奏曲赏析283

一 《春江花月夜》283

二 《赛龙夺锦》285

三 《翻身的日子》287

14章　中国戏曲和中国歌剧、舞剧音乐288

第一节 中国戏曲音乐赏析288

一　戏曲音乐在戏曲中的地位和作用288

二　戏剧表演与器乐锣鼓289

三　戏曲音乐唱腔291

四 中国戏曲对中国音乐发展的影响297

第二节　中国新歌剧音乐赏析298

一　歌剧《白毛女》及其对舞剧《白毛女》音乐的影响299

二　概谈中国新歌剧音乐的主要艺术特点303

第三节　中国舞剧音乐赏析307

一　舞剧音乐基本知识介绍307

二　概谈中国民族舞剧音乐的特点　308

三　概谈中国的芭蕾舞剧音乐309

15章　中国当代经典音乐赏析312

第一节　概谈20世纪上半叶的中国新音乐312

一　学堂乐歌312

二　从抗日救亡歌曲到国歌314

三　器乐独奏曲316

四　声乐套曲321

第二节　20世纪下半叶的几部大型音乐创作326

一 交响诗《人民英雄纪念碑》326

二 小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》329

三 大合唱《长征组歌》333

四 琵琶协奏曲《草原小姐妹》335

五　钢琴协奏曲《春之采》338

主要参考书目347