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前言：武舞神话——中国武侠电影的叙事策略1

上篇：中国武侠电影的发展历程23

第一章 源流25

一、乱世豪侠27

二、江湖义士31

三、绿林好汉34

第二章 初创（1920—1927）39

一、影戏一体武舞同台41

二、推进舞台空间与银幕空间的历史性“叠画”44

第三章 形成（1928—1931）49

一、武侠电影的第一次创作浪潮51

二、中国第一代导演的武侠梦54

三、中国武侠电影的社会成因57

四、中国武侠电影的文化取向59

第四章 动荡（1932—1949）63

一、孤岛剑影65

二、港岛侠风68

第五章 分流（1950—1980）71

一、传奇与革命、豪侠与英雄的历史切换73

二、中国武侠电影的第二次创作浪潮75

三、香港动作导演的历史性演进78

四、张彻：倾心尽力“阳刚电影”84

五、胡金铨：豪情热血写江湖89

六、袁和平：谐趣喜剧融会侠义动作93

七、成龙：倾注电影精神的动作奇观97

八、徐克：涉猎古今 出入江湖102

第六章 复兴（1981—1989）107

一、电影语境的变迁与武侠动作电影的先声109

二、中国武侠电影的第三次创作浪潮112

三、中国武术对抗西方拳击115

四、浪峰间的低谷118

五、“缝合”社会主题与道德主题122

六、凸显电影的娱乐功能127

七、第四代导演武侠电影的“历史时段”130

第七章 繁荣（1990—1999）133

一、归隐情结135

二、何平：苍凉古镇上的血光137

三、刀剑武侠风云再起140

四、中国武侠电影的第四次创作浪潮142

五、武侠系列片重现影坛148

六、内地动作导演的发展153

七、塞夫、麦丽丝的“马上动作片”157

八、影史奇迹：百变英雄黄飞鸿161

九、武侠电影的“两分天下”165

十、刘家良：“功夫片最正统的继承人”169

十一、低潮中的英雄传奇171

第八章 汇聚（2000—2003）175

一、中国武侠电影的第五次创作浪潮177

二、李安：剑与心的双重本文179

三、数码技术开创武侠电影新样式182

四、吴宇森：武侠电影的原罪与赎罪184

五、市场《英雄》 黑色武侠188

六、程小东演绎飘逸武舞193

七、主流武侠电影的“流行款式”195

第九章 武舞天地——中国武侠电影的“经典场景”201

一、盘肠大战203

二、竹林大战206

三、飞檐走壁209

四、凌波微步211

五、剑光斗法213

六、客栈大战215

七、舞狮大战219

八、擂台比武221

九、英雄取义223

十、双雄对决225

第十章 “暴雨剪辑”——中国武侠电影的剪辑技巧229

一、疾风暴雨般的影像空间231

二、“一秒定乾坤”的镜头时间234

第十一章 武舞争锋——中国武侠电影的“演变形式”239

一、技击动作与心理动作的“平行移动”241

二、武打动作与主旋律的“交叉剪辑”244

第十二章 武舞伦理——中国武侠电影的宗教意识249

一、推进叙事的“第三种力量”251

二、佛家伦理与认同逻辑254

三、皈依宗教的“出世情结”256

四、世俗伦理与宗教伦理259

下篇：中国武侠电影作者口述史261

第十三章 电影的“连锁式创作”与谐趣武侠——袁和平访谈263

第十四章 在钢丝上跳舞——程小东访谈267

第十五章 写时代风情铸丹心侠骨——张鑫炎访谈277

第十六章 大漠言志长河抒情——何平访谈285

第十七章 “马上动作片”：民族风格与类型电影的重合——塞夫、麦丽丝访谈297

第十八章 武术的最高境界是用心杀人——张华勋访谈305

第十九章 中国武舞不是“舞武”——孙沙访谈317

第二十章 武侠精神是一种人生观——于承惠访谈325

第二十一章 内地武侠电影首席动作导演——赵箭访谈333

第二十二章 最难演的是动作喜剧——元彪访谈351

第二十三章 最好的永远是下一部——于荣光访谈361

第二十四章 一生立志突破自我——计春华访谈371

第二十五章 拒绝当“第二”——吴京访谈381

后记389

主要参考文献391