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第一章 电视剧的定位1

第一节 影视合流对电视剧的影响1

一、影视何以分立，又何以合流2

二、关注电影对电视剧研究的意义12

第二节 典型的电视剧与非典型的电视剧17

一、典型的电视剧18

二、非典型的电视剧19

三、典型电视剧的主要属性21

四、本书的研究范畴与研究目的32

第二章 情节与电视剧情节33

第一节 情节≠（故事）情节梗概≠元情节33

一、情节的多种含义34

二、情节与相关术语的关系44

三、情节的三大属性51

第二节 人物中心论并非绝对真理60

一、情节中心论与人物中心论的对立60

二、两个对立论断中“人物”更准确的含义是“性格”62

三、情节中心论与性格中心论各有适用范围65

第三节 电视剧情节：用影像化视听语言展现的情节77

一、从当前的创作实践看情节对电视剧的重要性78

二、电视剧情节视听化中的一些误区83

第三章 电视剧的绝对情节强度89

第一节 绝对情节强度的三个维度90

一、情节密度90

二、情节落差103

三、情节黏度113

第二节 强情节与弱情节128

一、电视剧情节强度的基本类型128

二、电视剧情节强弱的其他表现131

第四章 电视剧的情节强度与收视率133

第一节 电视剧的相对情节强度133

一、相对情节强度133

二、绝对情节强度与相对情节强度的不平衡关系136

第二节 电视剧的绝对情节强度与观众140

一、绝对情节强度与收视率140

二、情节强度与观众类型150

第三节 强弱分赏之原因156

一、强情节叙事艺术为何广受欢迎157

二、强情节电视剧为何广受欢迎161

三、不能人为地抬高情节强度166

第四节 案例分析：近年来热播家庭剧的情节强度174

一、近年来热播的中国家庭剧的情节强度174

二、近年来热播的韩国家庭剧的情节强度176

第五章 电视剧的情节强度与娱乐性197

第一节 电视剧情节强度与娱乐性的关系197

一、观众对娱乐的主动追求197

二、情节强度与娱乐性在实践中的关系203

第二节 客观看待娱乐与强情节娱乐剧204

一、物一无文204

二、强情节娱乐剧的思想性211

三、加强研究，但不能矫枉过正217

第六章 电视剧情节容易产生的主要问题（一）219

第一节 水219

一、表现219

二、原因分析226

第二节 平234

一、表现235

二、原因分析243

第七章 电视剧情节易产生的主要问题（二）246

第一节 假或错——真实性与倾向性矛盾246

一、错而真247

二、对而假249

三、真实但无倾向性261

四、原因分析：美与真、善脱节262

第二节 真且对——缺乏真知灼见265

一、表现266

二、应该如此与原来如此270

三、辩证看待艺术的倾向性问题272

第八章 从强情节到弱情节277

第一节 有机情节与情节的创造性278

一、有机情节论278

二、新颖的细节是情节创造的核心280

第二节 从强情节到弱情节再到非情节284

一、“教”与“乐”的消长284

二、创造性中的意识形态观念286

三、待到影视合流时287

参考文献290

后记291