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总序1

关于音乐的创作(1811年) 贝多芬1

作为艺术家，我热爱美和真实(1821年) 安格尔4

关于绘画的一些想法(1843年) 欧仁·德拉克洛瓦7

大地的呼喊(1862年5月30日) 让·米勒10

谈自然主义(1863年) 卡斯托雅里12

真实与感情(1875年1月6日) 柯罗15

晚间十点钟演讲(1885年2月) 惠斯勒17

对生命的热爱(1888年) 凡·高21

关于我的画的辩护(1893年11月) 高更24

在佛罗伦萨咖啡馆的演讲(1903年3月) 莫迪格利阿尼27

理想的生命(1903年) 比昂松29

谈创作方法(1908年) 雷诺阿34

干杯!为了世界和平!(1912年) 豪普特曼37

“亚威农少女”的诞生(1918年) 毕加索40

再论贝多芬(1921年2月18日) 卢那察尔斯基43

点线面(1921年) 康定斯基49

至上主义宣言(1922年10月) 马列维奇52

成功的历程(1923年) 叶芝55

论现代艺术(1924年) 克利58

在联华影业公司演艺界创作会上的讲话(1932年) 聂耳67

纪念莫斯科艺术剧院35周年(1933年10月) 斯坦尼斯拉夫斯基70

准确描绘不等于真实(1933年) 马蒂斯73

永远的真诚(1934年) 皮兰德娄76

天才的足迹(1936年) 奥尼尔80

论我的绘画(1938年) 马克斯·贝克曼83

向塞尚致意(1939年) 克莱夫·贝尔92

我和斯坦尼斯拉夫斯基(1939年) 梅耶荷德95

要为自由而战斗(1943年) 卓别林100

在梅兰芳、周信芳舞台生活五十年纪念会上的讲话(1955年4月11日) 夏衍104

《明朗的天》在日本演出的祝辞(1955年11月) 曹禺109

与鲍斯克特的谈话(1956年) 萨尔瓦多·达利112

把现实主义作为斗争的方法(1956年) 布莱希特121

作曲家也要有自己的个性和独特的风格(1956年7月) 马思聪125

两心交流(1956年7月16日) 梅兰芳131

在西北艺专座谈会上的演讲(1956年10月) 刘海粟135

向卓越的表演艺术家盖叫天先生学习(1956年11月10日) 田汉140

舞台生活60年纪念会上的演讲(1956年11月10日) 盖叫天145

永远忘不了这庄严的时刻(1957年7月17日) 周信芳152

在吴昌硕先生纪念会上的讲话(1957年12月) 潘天寿155

题材与主题、生活与艺术形象(1959年) 王式廓162

在大学艺术联合会年会上的讲话(1964年1月) 利希膝斯坦171

人的激情(1968年) 伯格曼175

在《自由之路》向保罗·罗伯逊致敬的大会上的致词(1971年) 保罗·罗伯逊177

歌曲创作的“源”与“流”(1974年8月15日) 郑律成180

演变及创造性头脑(1976年) 代内什186

吴子《公民凯恩》(1977年) 弗朗索瓦·特吕弗190

新形象绘画(1978年) 阿弗里卡诺192

在理查德·马歇尔学院的演讲(1978年) 尼尔·詹尼194

向学院大楼致敬(1979年) 辛西娅·卡尔森197

继续为社会主义戏曲事业努力工作(1980年5月) 俞振飞199

自己费力找到真理(1981年2月) 曹禺205

谈艺录(1981年6月) 金山211

在“潘天寿遗作展”座谈会上的发言(1981年) 李苦禅217

在全国美术工作会议上的讲话(1981年) 江丰221

1981年的方向(1981年) 朱迪·普法夫225

在中国画研究院成立大会上的开幕词(1982年) 李可染228

在第一次全国城市雕塑规划、学术会议上的开幕词(1983年9月) 刘开渠232

谈中国画(1986年) 叶浅予237

谈谈中国画中的“代沟”与“传统”(1986年) 吴作人240

小驳“好心人”(1986年) 吴冠中243

奥贡的启示(1986年) 沃尔·索因卡246

实事求是地编写当代音乐史(1989年10月) 李焕之249

谈谈对通俗音乐的看法(1990年7月) 王酩257

探索者的足迹(1992年7月15日) 于是之262

在中国书协三届三次常务理事会上的讲话(1993年3月) 沈鹏271

抽象绘画：现状与前景(1993年3月) 水天中276

炎黄音乐文化之光(1993年9月4日) 吕骥280

有关中国画创作实践(1994年11月) 关山月286

知难得易(1994年11月) 王朝闻292

现实主义与中国油画主流(1995年) 靳尚谊301

后记308