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第一部分 古代世界1

第一章 史前艺术1

旧石器时代的艺术2

解读史前绘画6

旧石器时代的雕刻8

背景知识：石器时代的分期10

新石器时代的艺术12

定居社会与新石器时代的艺术13

欧洲建筑：坟墓和仪式17

小结19

第二章 古代近东艺术21

苏美尔艺术22

神庙建筑：连接天地23

雕塑与镶嵌24

视觉叙事27

圆筒印章29

阿卡德艺术29

雕塑：权力与叙事31

新苏美尔复兴31

建筑：乌尔的塔庙32

雕塑：古蒂亚雕像33

巴比伦艺术33

《汉谟拉比法典》33

亚述艺术34

帝国艺术：表现皇权35

晚期巴比伦艺术37

皇宫37

近东地区性艺术38

赫梯人38

腓尼基人39

伊朗艺术39

早期伊朗艺术39

波斯帝国：美索不达米亚传统的世界继承人40

波斯与伊斯兰统治之间的美索不达米亚43

小结45

第三章 埃及艺术47

前王朝时期和王朝初期艺术48

《纳米尔国王石板》48

古王国：黄金年代50

古王国墓葬群50

背景知识：古埃及的主要时期51

吉萨金字塔：国王新角色的反映52

表现人物55

中王国：通过艺术重新肯定传统59

皇家肖像：表情与比例的变化60

墓葬建筑60

新王国：重现光荣62

帝王谷中的皇家陵墓62

众神之庙64

块雕67

新王国陵墓画像68

阿肯纳顿与阿马尔纳风格69

阿马尔纳风格70

图坦卡蒙与阿马尔纳的余波72

纸莎草卷：《亡灵书》73

晚期埃及74

小结76

第四章 爱琴艺术79

初期基克拉迪艺术80

米诺斯艺术82

克诺索斯王宫84

壁画：描绘仪式与自然85

米诺斯陶器88

米诺斯雕花石器89

末期米诺斯艺术91

迈锡尼艺术92

建筑：城堡92

迈锡尼墓葬及其内容物96

雕塑98

小结99

第五章 希腊艺术101

希腊艺术的兴起：几何风格102

背景知识：希腊的男神与女神102

几何风格陶器103

几何风格雕塑105

东方化风格：开拓视野105

微型器皿105

古风艺术：城邦的艺术108

纪念性神庙建筑兴起108

石雕112

建筑雕塑：建筑焕发生机115

瓶画：宴饮的艺术119

古典时期120

古典雕塑121

雅典卫城的建筑与雕塑128

古典时期晚期140

古典晚期建筑：城市建筑与宗教建筑141

古典晚期绘画145

亚历山大时代和希腊化时期146

建筑：学者传统与戏剧风格147

城市规划149

希腊化时期雕塑：表情与运动150

希腊化时期的绘画157

小结158

第六章 伊特鲁里亚艺术161

墓葬艺术162

坟墓及其内容物162

建筑169

城市规划170

雕塑171

赤陶和青铜中蕴含的活力171

小结175

第七章 罗马艺术177

罗马早期和共和国时期177

建筑：混凝土革命179

雕塑184

绘画189

帝国初期190

肖像雕塑191

浮雕193

建筑201

行省艺术及建筑209

民居艺术及建筑212

帝国晚期219

肖像雕塑219

浮雕221

建筑223

罗马帝国晚期的行省建筑225

小结228

第二部分 中世纪235

第八章早期基督教与拜占庭艺术235

早期基督教艺术237

君士坦丁之前的基督教艺术237

背景知识：耶稣生平240

基督教得到官方承认后的基督教艺术241

拜占庭艺术253

早期拜占庭艺术253

偶像破坏论战264

中期拜占庭艺术265

晚期拜占庭艺术273

背景知识：《圣经》和天国人物273

小结275

第九章伊斯兰艺术277

背景知识伊斯兰教及其使者278

伊斯兰艺术的形成279

宗教建筑279

世俗建筑282

伊斯兰风格的发展282

宗教建筑283

奢侈艺术285

伊斯兰艺术与波斯传统286

建筑286

伊朗的人物或动物艺术形式288

古典时代289

法蒂玛王朝的艺术影响289

阿尤布人与小亚细亚的塞尔柱突厥人291

古典末期的艺术和建筑292

蒙古人的赞助293

帖木儿的赞助294

马穆鲁克人的赞助295

纳斯瑞德人的赞助：阿尔罕布拉宫297

晚期三帝国299

欧洲和亚洲的奥斯曼人300

伊朗的萨非时代302

印度的莫卧儿时代306

伊斯兰艺术的延续和变化307

小结308

第十章 早期中世纪艺术311

盎格鲁-撒克逊和维京艺术312

动物风格314

爱尔兰—撒克逊艺术316

手抄本316

加洛林艺术321

雕塑321

绘画装饰书籍322

建筑325

奥托艺术330

建筑330

金属制品333

帝国庄严的传达者：牙雕与手抄本337

雕刻338

小结343

第十一章 罗马式艺术345

罗马式风格的首次登场347

建筑347

大型石雕348

成熟期的罗马式艺术348

朝圣教堂及其艺术349

克吕尼教派的建筑与雕刻355

克吕尼教派壁画364

西多会建筑与艺术364

其他本笃会建筑与壁画365

书籍插图366

罗马式风格的地方变体371

法国西部：普瓦图371

法国东南部：普罗旺斯371

托斯卡纳地区373

默兹河谷的默兹风格375

德国375

诺曼底和英格兰376

罗马式时期的悖论382

小结383

第十二章 哥特式艺术385

法国早期哥特式艺术387

圣德尼：絮热与哥特式建筑的开端387

沙特尔大教堂391

拉昂大教堂393

巴黎圣母院394

法国盛期哥特式艺术396

沙特尔大教堂的重建396

亚眠大教堂405

兰斯大教堂407

辐射式风格或宫廷风格410

圣礼拜堂412

特鲁瓦的圣乌尔班教堂413

手抄本彩饰413

法国晚期哥特式艺术415

手抄本彩饰415

雕塑417

建筑：火焰哥特式420

哥特式艺术的传播420

英格兰420

德国425

西班牙428

意大利：哥特式艺术预览430

小结431

第三部分 从文艺复兴到洛可可437

第十三章13—14世纪的意大利艺术437

教堂建筑与托钵会的成长438

阿西西的方济各会439

城市教堂及其陈设品441

佛罗伦萨大教堂的扩建445

市政府建筑：市政厅448

托斯卡纳地区的绘画448

奇马布埃与乔托449

锡耶纳：杜乔和西莫内作品中对圣母的虔诚452

彼得罗·洛伦泽蒂和安布罗焦·洛伦泽蒂457

危难时期的艺术家与赞助人460

意大利北部463

威尼斯：稳定的政局与辉煌的建筑463

米兰：维斯孔蒂家族与北欧的影响463

小结467

第十四章15世纪北部欧洲的艺术创新469

宫廷艺术：国际哥特式471

法国王室雕刻471

彩饰手抄本：《日课经》474

波希米亚与英格兰475

中心城市与新艺术477

图尔奈的罗伯特·康平477

布鲁日的扬·凡·爱克480

布鲁塞尔的罗杰·凡·德·维登485

15世纪晚期的尼德兰艺术488

贵族对珍玩宝器、个人书籍与挂毯的嗜好488

南尼德兰的木板绘画490

北尼德兰492

早期尼德兰风格对各地区的影响494

法国494

西班牙495

中部欧洲496

印刷与版画艺术499

科尔马与巴塞尔的印刷中心500

小结501

第十五章15世纪意大利的早期文艺复兴503

佛罗伦萨（约1400—1430年）：建筑与建筑雕刻的古代灵感505

洗礼堂之争505

布鲁内莱斯基与佛罗伦萨大教堂穹顶507

为圣米迦勒园中教堂创作的多那太罗与南尼·迪·班科507

布鲁内莱斯基的孤儿收容院510

佛罗伦萨家族的礼拜堂与教堂：1420—1430年511

布鲁内莱斯基的圣洛伦佐教堂512

布鲁内莱斯基在圣十字教堂：帕奇礼拜堂514

斯特罗齐家族、圣三一教堂与真蒂莱·达·法布里亚诺515

马萨乔在新圣母教堂516

布兰卡奇礼拜堂518

佛罗伦萨风格的传播：1425—1450年519

比萨519

锡耶纳520

帕多瓦521

美第奇时代的佛罗伦萨：1430—1494年522

雕塑与建筑雕塑522

15世纪中期佛罗伦萨的教堂与女修道院526

家庭生活：府邸、陈设与绘画，约1440—1490年530

贵族府邸531

为佛罗伦萨收藏家创作的英雄形象532

府邸绘画534

肖像画539

文艺复兴风格的回响：1450—1500年541

意大利中部的皮耶罗·德拉·弗兰切斯卡541

在曼图亚工作的阿尔贝蒂与曼泰尼亚544

威尼斯547

罗马与教皇国550

小结552

第十六章 意大利的盛期文艺复兴：1495—1520年555

佛罗伦萨与米兰的盛期文艺复兴556

达芬奇在佛罗伦萨556

达芬奇在米兰557

改造女性肖像画562

罗马复苏563

布拉曼特在罗马563

米开朗基罗在罗马与佛罗伦萨565

米开朗基罗服务于教皇尤利乌斯二世568

拉斐尔在佛罗伦萨和罗马574

威尼斯581

乔尔乔内581

提香584

小结585

第十七章16世纪意大利晚期文艺复兴与风格主义587

晚期文艺复兴的佛罗伦萨：教会、宫廷与风格主义589

16世纪20年代的佛罗伦萨宗教绘画589

佛罗伦萨的美第奇家族：从王朝到公国590

罗马改革596

米开朗基罗在罗马596

天主教改革与耶稣堂602

贡扎加家族统治的曼图亚605

T型宫605

帕尔马与波洛尼亚607

柯勒乔与帕尔来贾尼诺在帕尔马607

拉维尼娅·丰塔纳在波洛尼亚608

威尼斯：祥和的共和国609

桑索维诺在威尼斯609

提香610

提香的艺术遗产613

安德烈亚·帕拉第奥与晚期文艺复兴建筑615

小结618

第十八章16世纪北部欧洲的文艺复兴与宗教改革621

法国：偏好意大利形式的宫廷趣味621

城堡与宫殿：意大利建筑的变体622

城堡内部的艺术625

西班牙：控制全球的权力与正教628

埃斯科里亚尔宫629

埃尔·格列柯在托莱多630

中部欧洲：宗教改革与艺术632

格吕内瓦尔德的《伊森海姆祭坛画》633

阿尔布雷希特·丢勒与北方文艺复兴635

改革时代的宗教与宫廷艺术640

城市中的绘画：人文主义题材与宗教动乱642

英格兰：宗教改革与权力645

尼德兰地区：世界市场648

城市与宫廷：大卫与戈萨埃特649

安特卫普：商人、市场与道德观651

小结657

第十九章意大利和西班牙的巴洛克艺术659

意大利绘画661

卡拉瓦乔与新风格662

阿尔泰米西亚·真蒂莱斯基665

天顶画与安尼巴莱·卡拉奇668

意大利建筑673

圣彼得大教堂完工与卡洛·马代尔诺673

贝尼尼与圣彼得大教堂674

装饰中的建筑元素676

巴洛克的另类人物：弗朗切斯科·波洛米尼677

都灵巴洛克：瓜里诺·瓜里尼680

威尼斯巴洛克：巴尔达萨雷·罗根纳682

意大利雕塑683

早期巴洛克雕塑：斯蒂法诺·马代尔诺683

巴洛克的发展：詹洛伦佐·贝尼尼683

古典主义的另类人物：亚历山德罗·阿尔加迪686

西班牙绘画688

西班牙静物画：胡安·桑切斯·科坦688

那不勒斯与卡拉瓦乔的影响：胡塞佩·里韦拉689

迭戈·委拉斯凯兹：从塞维利亚到宫廷画师690

修会与苏巴朗694

虔诚的极致：巴托洛梅·埃斯特班·牟里罗695

小结695

第二十章 尼德兰的巴洛克艺术697

佛兰德斯698

彼得·保罗·鲁本斯与巴洛克风格的确立699

安东尼·凡·代克：服务英格兰宫廷期间的历史画和肖像画705

佛兰德斯本土艺术和雅各布·约丹斯706

布吕盖尔传统706

静物画707

荷兰共和国710

哈勒姆学院：亨德里克·霍尔齐厄斯711

荷兰的卡拉瓦乔主义者：亨德里克·特布吕根711

哈勒姆艺术家与弗兰斯·哈尔斯712

新一代哈勒姆画家：朱迪思·莱斯特715

伦勃朗与阿姆斯特丹的艺术716

市场：风景画、静物画和风俗画721

风景画：扬·凡·霍延723

城市风光画：雅各布·凡·雷斯达尔723

建筑画与皮埃特·萨恩列达姆725

静物画：威廉·克拉兹·海达725

花卉画与拉歇尔·鲁伊斯726

风俗画：扬·斯蒂恩727

隐私风俗画与扬·维米尔728

杰拉德·特·伯赫的精致风俗画730

小结731

第二十一章 法国和英国的巴洛克艺术733

法国：路易十四风格735

法国油画和版画735

法国的古典主义建筑744

雕塑：贝尼尼的影响749

英国的巴洛克建筑750

伊尼戈·琼斯与帕拉第奥的影响750

克里斯托夫·雷恩爵士751

约翰·范布勒和尼古拉斯·霍克斯穆尔754

小结755

第二十二章洛可可艺术757

法国：洛可可的兴起758

绘画：普桑派对鲁本斯派759

法国洛可可式室内装饰768

英国：绘画与版画制作770

威廉·荷加斯与叙事画770

托马斯·庚斯博罗与英国肖像画772

乔舒亚·雷诺兹773

德国、奥地利与中欧的洛可可艺术775

约翰·菲舍尔·冯·埃拉赫775

雅各布·普兰德陶尔776

巴尔塔扎尔·诺伊曼777

多米尼库斯·齐默尔曼777

意大利778

提埃波罗与幻景式天顶装饰画778

卡纳莱托780

小结781

第四部分 现代世界789

第二十三章 启蒙时代的艺术：1750—1789年789

1760年之前的罗马：新古典主义的源头791

新古典主义的基本艺术原则：门格斯、巴托尼、汉密尔顿791

1760年之前的罗马：浪漫主义的源头793

英国的新古典主义795

雕塑与绘画：历史主义、道德观与古代795

当代历史画的诞生798

建筑与室内设计：帕拉第奥风格的复兴799

英国早期浪漫主义802

建筑与景观设计：崇高与如画802

绘画：理智与情感并存805

法国的新古典主义809

建筑：理性古典主义809

新古典主义建筑的高峰：朴素与空想812

绘画与雕塑：表达启蒙运动价值观814

新古典主义的顶峰：雅克-路易·大卫的绘画817

小结821

第二十四章 浪漫主义时代的艺术：1789—1848年823

绘画825

西班牙：弗朗西斯科·戈雅825

英国：精神强度及与大自然的纽带827

德国：弗里德里希的泛神风景画834

美国：作为隐喻的风景画以及风俗画的流行835

法国：浪漫主义时期的新古典主义绘画838

法国：涂绘浪漫主义与浪漫主义风景画842

浪漫主义风景画848

雕塑851

浪漫主义时代的新古典主义雕塑：安东尼奥·卡诺瓦851

法国浪漫主义雕塑：与古典模式决裂852

建筑中的浪漫主义复兴853

英国：崇高和如画854

美国：新生共和国的古代风格855

法国：帝国风格857

德国：创造一个新雅典857

小结859

第二十五章 实证主义时代：现实主义、印象主义与拉斐尔前派，1848—1885年861

法国的现实主义862

19世纪40、 50年代的现实主义：描绘当下社会境况863

现实主义对学院价值观与中产阶级品位的抨击867

印象主义：现实主义的另类形式872

英国的现实主义880

拉斐尔前派881

唯美主义运动：个人心理与压抑的性欲884

美国的现实主义888

科学现实主义：托马斯·埃金斯888

人像与自然主义风景：温斯洛·霍默与艾伯特·比尔施塔特889

摄影：批量生产艺术的机械方法891

首创892

记录世界892

报道新闻：新闻摄影报道895

摄影作为艺术：画意摄影和组合成像896

建筑与工业革命898

钢铁玻璃建筑：火车站顶棚与展览会场898

历史折衷主义与技术899

宣示未来：埃菲尔铁塔900

小结901

第二十六章 进步与无止境的渴望：后印象主义、象征主义与新艺术风格，1880—1905年903

后印象主义905

保罗·塞尚：迈向抽象905

乔治·修拉：寻找社会与画面的和谐908

劳特雷克：半上流社会的艺术911

文森特·凡高：借由色彩与象征的表达912

保罗·高更：逃离现代社会915

象征主义918

纳比派918

法国其他象征主义作品919

法国之外的象征主义920

美国艺术中的象征主义潮流924

罗丹的雕塑925

新艺术风格与对现代设计的追寻928

新艺术风格的公共空间与私人空间929

美国建筑：芝加哥学派932

理查森：奠定现代主义建筑的基础933

路易斯·沙利文与早期的摩天大楼934

弗兰克·劳埃德·赖特与草原住宅935

摄影937

画意摄影与摄影分离派938

纪实摄影940

运动摄影与活动图片941

小结943

第二十七章 走向抽象：现代主义革命，1904—1914年945

野兽派946

立体主义949

传统的折射与粉碎：《阿维尼翁少女》949

分析立体主义：毕加索和勃拉克952

综合立体主义：拼贴的力量952

野兽派与立体主义的影响954

德国表现主义954

奥地利表现主义961

毕加索与勃拉克之后的巴黎立体主义962

意大利未来主义：行动主义与艺术963

俄国的立体未来主义与至上主义966

立体主义与幻想：夏加尔和基里科968

马塞尔·杜尚与现代艺术的进退维谷970

现代主义雕塑：布朗库西与马约尔971

美国艺术974

垃圾箱画派974

军械库展览：现代主义进入美国974

美国首批现代主义者：达夫与哈特利975

欧洲的早期现代建筑976

奥地利与德国的现代主义建筑976

德国表现主义建筑979

小结980

第二十·八章两次世界大战之间的艺术983

达达主义985

苏黎世达达：让·汉斯·阿尔普985

纽约达达：马塞尔·杜尚986

柏林达达987

科隆达达991

巴黎达达：曼·雷992

超现实主义993

毕加索与超现实主义994

巴黎的超现实主义997

具象超现实主义：马格里特与达利998

超现实主义与摄影1000

超现实主义物品1000

有机雕塑1003

巴黎的让·阿尔普与亚历山大·考尔德1003

英国的亨利·摩尔与巴巴拉·赫普沃思1004

创造乌托邦1004

俄国的构成主义：生产主义与功利主义1005

风格派与普遍秩序1007

包豪斯：创造“新人类”1009

机器美学1012

美国艺术：现代性、精神性与地方主义1017

城市与工业1017

装饰派艺术与国际风格1020

寻求精神性1022

地方主义与国家认同1024

哈莱姆文艺复兴1025

墨西哥艺术：寻求民族认同1027

迭戈·里韦拉1027

弗丽达与布拉沃1028

第二次世界大战前夕1029

美国：现代性的挫败1030

欧洲：法西斯兴起1031

小结1034

第二十九章 从战后到后现代：1945—1980年1037

纽约的存在主义：抽象表现主义1038

超现实主义向抽象表现主义过渡的桥梁：阿西里·戈尔基1038

抽象表现主义：行动绘画1039

抽象表现主义：色域绘画1041

纽约雕塑：戴维·史密斯和路易丝·内维尔森1043

欧洲的存在主义：人物表现主义1044

让·迪比费1045

弗朗西斯·培根1045

摒弃抽象表现主义：50年代和60年代的美国艺术1046

对生命的再次呈现与解剖绘画1046

环境艺术与行为艺术1048

波普艺术：以消费文化为主题1051

50年代与60年代的形式主义抽象艺术1055

形式主义绘画1055

形式主义雕塑1058

多元的70年代：后极少主义1059

后极少主义雕塑：几何与情感1059

大地艺术与特定地点艺术1060

观念艺术：作为观念的艺术1063

电视艺术：白南准1064

具有社会关怀的艺术1065

街头摄影1066

非裔美国人艺术：种族认同1066

女性主义艺术：朱迪·芝加哥与性别认同1069

晚期现代主义建筑1070

国际风格的持续：路德维希·米斯·凡德罗1070

雕塑性建筑：具有意义的团块1071

小结1074

第三十章后现代时代：1980年至今的艺术1077

建筑1079

后现代建筑：有所指涉的风格1079

新现代主义：高科技建筑1083

解构主义：对抗现代主义的权威1086

建筑、体验与记忆：丹尼尔·里伯斯金1089

后极少主义与多元主义：无限可能1090

绘画回归1090

雕塑1094

解构艺术：情境成为意义1094

装置艺术与录像艺术的力量1101

多种风格汇于一身：冈萨雷斯-托雷斯1103

对身体的执迷1104

世界性艺术：蔡国强1106

小结1107

重要词汇1111

延伸阅读1133

索引1143

鸣谢1188

译后记1190

出版后记1196