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目 录1

序言……………………………许力以前言1

第一章在“为人生”的旗帜下1

——文学研究会人生派1

第一节形成的渊源、经过及活动方式1

第二节丰富多样的创作5

第三节译介外国文学与整理国故10

第四节前进中的斗争与论战14

第二章为自我情绪的表现而艺术18

——创造社的前前后后18

第一节流派的组成和基本特征18

第二节以表现自我情绪为内容的创作20

第三节所受中外文学的影响23

第四节文学方向的转换24

第五节后期创造社和革命文学的倡导27

第三章鸳泳蝶舞为哪般30

——鸳鸯蝴蝶派30

第一节“鸳鸯蝴蝶”语出有因30

第二节洋场上的堕落32

第三节“宁可不娶小老婆34

第四节“嫖学教科书”及其他36

第五节“冷血文学”的溃败40

第四章湖滨的歌声与泪光47

——湖畔诗派47

第一节名同实异中外两“湖畔”47

第二节“晨光”孕育的一朵鲜花48

第三节爱情的谣曲 自然的礼赞53

第五章“几个假古董”61

——学衡派61

第一节由来与性质61

第二节思想渊源和理论武器63

第三节守旧复古的主要表现64

第四节新文学阵线的反击与斗争68

第六章提倡散文注重批评70

——语丝派70

第一节斗争中的集结和集结后的斗争70

第二节艰苦的历程74

第三节语丝体散文的特色与成就78

第一节“大人物”挂帅的周刊83

——甲寅派83

第七章新文化运动的拦路虎83

第二节在牌坊后面84

第三节揭开真面目87

第八章诗坛上的“又一支异军”89

——初期象征诗派89

第一节“异军”兴起的经过89

第二节“爱秋梦与美女”的首领90

第三节象征与唯美的理论主张92

第四节悲哀的意象艺术特征94

第五节消歇与流变99

第九章一个提倡格律诗的群体102

——新月派102

第一节“新月”的由来与思想基础102

第二节活动的开始与终结104

第三节雅俗共赏的新诗108

第十章现代主义之花114

——现代派114

第一节“文坛三剑客”和该流派的得名115

第二节《现代》杂志和现代派的由来117

第三节造成了诗的“黄金时代”118

第四节都市病态生活的镜子122

第五节“三剑客”分道扬镳127

第十一章幽默闲适小品的提倡者129

——论语派129

第一节代表人物和流派产生的渊源129

第二节主要阵地、成员与“盟友”130

第三节“闲适”、“性灵”与“幽默”132

第四节广泛芜杂的题材内容134

第五节思想及文章风格上的渊源136

第六节闲适小品的溃灭和战斗小品的勃兴138

第十二章现实的回声大众的歌调140

——中国诗歌会派140

第一节“左联”领导下的诗歌团体140

第二节几位代表诗人和他们的作品145

第三节群体的努力共同的奉献148

第四节巨大的影响和艺术上的不足156

第十三章战斗的现实主义支队157

——七月派157

第一节流派的形成与基本倾向157

第二节混合着血泪与战火的创作161

第三节深沉的思考与热烈的追求170

第十四章九个诗人和一棵树174

——九叶诗派174

第一节九叶诗人及流派的形成174

第二节九叶派诗歌的思想内容179

第三节九叶派诗歌的艺术特色182

第十五章清水出芙蓉185

——荷花淀派185

第一节流派的形成和代表作家185

第二节流派特征和艺术风格187

第三节荷派仍在向前流193

第十六章小说林中的“土包子”196

——山药蛋派196

第一节赵树理和“五战友”197

第二节土香土色的流派特征199

第十七章西化浪潮中的三条船204

——台湾诗坛的现代派204

第一节现代诗的首倡者205

——现代诗社205

第二节亲近传统与现实的“温和派”——蓝星诗社218

第三节“最现代”的现代派232

——创世纪诗社232

第四节主要特征与贡献243

第十八章 中国诗路线和乡土精神的回归——台湾乡土诗派246

第一节葡萄园诗社247

第二节笠诗社251

第三节诗作的主要特征和诗派的贡献257

后记260