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女儿坐在脚箱上4

戏中戏与开场戏6

攀台檐与扮下台9

奇妙而有趣的对话方式12

“搭飞白”的艺术效果15

打杂师变成剧中人17

打杂师的旁白18

《林丁犯夜》的挂台口20

《变脸》中的T型舞台22

异地同台 异口同声25

灵魂出窍 天地同台28

妙在与规定情境的契合30

分割与关联扣合的奥秘32

三心各异同台现35

《死水微澜》的“无场次感”时空38

《杀惜》的时空转换41

景随情移 情随景迁43

两种扩展式的心理时空45

打破时空界限的《潘金莲》48

绝妙的一响竿51

唤子须臾十八春53

“大跨一步”的表现力55

吕布的画戟和张飞的鼻子57

时空的穿透与压缩59

弓马桌上的多维空间61

巧用桌椅 景象万千63

《焚香记》的“代角”处理67

透视心灵的一面镜子69

《夕阳楼》中的四个代角71

死人变活人的合理性73

以假代真的深刻寓意75

“一代二”与“二合一”77

三爷子同出一“辙”79

巧借招牌“一赶三”80

“代角”艺术的由来与演变82

从人到龙的变化84

《白蛇传》中的“变角”86

《放裴》中的“影角”88

两堂卒与《八阵图》91

“吼班”要吼 艺术地吼93

排朝戏的特殊功能97

《铁龙山》中的武排寨100

川剧舞台上的堆塑程式103

人虎相斗 画面天成108

《白壁关》的门神式口110

《玉祖寿》的“跳画”112

一饰二角的“老背少”115

旦角中的另类117

膝步用在情理中120

巧手勾出妙趣来122

川剧舞台上的踩跷表演124

融性格于笑闹的灯影身法126

寓批判于嘲弄的木偶身法128

《活捉石怀玉》的特技130

《飞龙寺》中的耍肚皮132

变脸八法及其妙用134

张树芳《吃糠》的气功变脸138

《归正楼》及《炮烙柱》的三变化身140

《白蛇传》变脸的演变142

《跪门鉴》变脸的新意144

《幽会·放裴》的飞褶子147

张德成《铁冠图》的飞袍变须149

《菱角配》中的踩跷踢毽151

彭海清《打红台》的藏刀绝技153

张浪子衔席子155

彩烛灭而复明的“内心独白”157

吕布两次耍翎子的不同心绪159

椅子入戏161

韦陀“踢慧眼”的由来166

啃蜡烛的心理揭示169

“带子传”与肢体语言172

“打出手”的借鉴与运用174

吕布与周瑜的吐彩176

五刀砍出满台彩178

技艺双绝的打叉戏181

打杂师王友生的粉火184

两个义盗“耍火”的缘由187

曹孟德火烧吕布189

奇妙的火爆葵花191

钉板酷刑见义魂193

“司鼓”“衔花”总关情195

吕布念座诗199

语言交锋“牛掉尾”201

“吼喊”是激情的展现204

有如摆龙门阵的“唱插白”207

一唱一帮 声情更浓212

帮腔的艺术魅力214

帮腔岂无情217

幕后走到台前来220

远处飘来唢呐声222

“唢呐子明白”224

《情探》中的风声、更鼓228

“王魁赌咒”大锣晓得230

锣鼓也要戏剧化232

供诸神堂的包公脸谱236

异曲同工鸳鸯脸239

金面百岁张果老241

王昭君的金色脸243

《改容战父》的结尾艺术245

“上天龙”戴上白口条247

双魁状元戴尖纱的来历250

武则天何以戴顶独独冠252

“武盔文服”也相宜254

吕布着黄靠的暗示256

薛仁贵两种着装的妙处257

肖方耳旁戴草花的野趣259

丑中见美的义盗万安261

不像英雄的梁山好汉263

海和尚的风流打扮265

《四川好人》中三个神仙的装扮267

一物多用说椅子270

弓马桌的运用273

板凳化“神桥”277

高板凳上见功力279

扇子的活用与化用281

《小宴》中吕布的扇子284

蚊帚翩翩入戏来287

耳帐壮威秦相府291

知县老爷的轿子293

《煮海记》中“火”的表现295

《金玉瓶》中“风”的表现297

包公的朝笏和镜子298

杯儿、椅儿、镜儿300

脚箱在戏中的多种用途303

《望娘滩》涌水化龙的由来305

云牌、水牌的创造性运用307

挑夫林丁和他的斗笠309

烛台明灭 妙趣横生311

纸铐“英雄”张勇313

会说话的手镯314

让道具扮演角色316

会变戏法的毛巾和钢鞭318

十八般兵器一齐上320

都督夫人玩门框321

盗贼的绳索功夫324

死绳连着悲与喜326

用之则显 不用则隐329

跑鼠的形象化处理331

川剧舞台上的砌末332

贵在似是而非338

写意传神的公子昭变脸340

鼻抹白 心变黑343

能传情达意的背部动作345

变叙述性语言为行动性图像347

是与不是之间的梦350

翎子耍出杨广的性格和心态352

水发甩出人物的处境和心绪354

苏妲己衔笏敬酒的寓意357

破斗笠下的曹操358

口条变换 神形毕现360

瞬间机变 剑上吞吐362

情绪的夸张与延伸365

唐知县的坐骑368

揭示内心冲突的宰相椅370

鞭辟入里的“丑登殿”372

情节心理化的奇妙结构374

“坏在骨子里”的丑行表演376

概念变成形象之后379

虚中实 实中虚381

一桨划出百船来383

构建意象中的“门”386

川剧舞台上的“床”389

景分内外椅作“墙”391

无椅不成“窗”393

无形的桥与有形的桥396

真真假假巧上吊398

妙趣横生的裁衣程式400

川剧中吃饭的虚与实402

形形色色花烂漫406

可爱的老鼠409

多情的眼线411

真吃酥饼的喜剧效果413

《脱鬼皮》中的生活化表演415

且看这头“狼”的几个行动418

没有台词和“表演”的表演422

耳光打得精彩424

雪艳头上的那一截“谷草”426

以小见大的一颗酥豌豆428

杨广的手430

于细微处见灵魂432

一句话画出一个人433

这个烟蒂抛得好435

《药毒杨勇》的细节处理438

“击掌”的奥妙440

《钻窥记》中的慢动作441

自然巧妙的出场艺术443

苦涩的喜剧结尾445

陈淡然抠“腰子”447

重复手法的魅力449

上任请客 弄巧成拙452

《白门楼》吕布三屈膝454

“三追三赶”的戏剧效果456

“三叩门”在现代戏中的运用460

三次开张为哪般？463

无话则短的“奏板壁”465

要得甜，放点盐468

《萝卜园·园会》的奇思妙构471

亦喜亦悲《拉郎配》473

无巧不成戏476

似悲实喜的《评雪辨踪》478

悲剧喜演的《乔子口》481

冷嘲热讽皆有戏484

“无意”获得的美好结局487

《花田写扇》的笑声488

《皮金顶灯》的喜剧内涵490

川剧现代戏中的“寓悲于喜”491

回忆与现实交织的艺术效应493

花脸艺术的喜剧性495

可褒可贬的喜剧形象497

个性化语言的喜剧效果500

忽高忽矮，贴在墙上的知府503

慵懒的阎君506

懒得出奇的刘斗篷508

“哪个喊你脸皮那样厚”510

气势夺人的《抬铡进宫》512

“形”始而“神”终的吕布之“战”517

《温明园》吕布初露面519

铺垫、渲染、反衬521

打游台：双重功效的开台仪式523

象征的符号与传统的简约527

川剧舞台上的象征语汇529

结尾中引出的遐想532

两只非同寻常的老虎534

川剧舞台上的蛇537

一条会说人话的狗539

情理之中的荒诞540

困水牢死人说话542

罕见的挂印封侯544

要钱不要脸546

盗可盗 非常盗548

倒霉的魁星550

一缕情丝无似有 两撇胡须有却无553

象怨亦怨 象哀亦哀555

砚台冒火的心理依据557

“阴阳火”烧曹孟德559

《夫妻桥》中的“画外音”561

撞击心灵的钟声564

幻觉新用566

死广告变活警察569

泥塑变活人的艺术效果571

意味深长的外彩戏575

江姐与观众的对话578

宗教仪式戏剧化的《灵官镇台》579

会社习俗与“团江”表演582

民俗与戏剧交融的哭嫁场面584

观演合一的戏中餐587

跋：川剧舞台表现手法试释590

后记604