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（上册）1

绪论1

1．学科性质1

1·1　技术分析与美学分析1

1·2　研究音乐作品分析所需的知识结构2

1·3　音乐的自然属性与功能属性2

1·4　音乐的精神内涵2

1·5　音乐的形式与体裁3

1·5·1　体裁分类3

1·5·2　形式与体裁的区别4

1·5·3　形式的相对独立性4

2．音乐的表现手段4

2·1　音乐的基本表现手段——音乐语言4

2·1·1　音乐语言与音乐形式的区别4

2·1·2　巴甫洛夫学说4

2·1·3　抽象的具象5

2·1·4　音乐与其反映的生活之间的中介6

2·1·5　格式塔心理学派的启示6

2·1·6　音乐语言实例分析7

2·1·6·1　旋律线7

2·1·6·2　节奏、速度、节拍15

2·1·6·3　调式、调性、和声20

2·1·6·3·1　功能性与色彩性21

2·1·6·3·2　调式色彩21

2·1·6·3·3　调性思维23

2·1·6·3·4　旋宫转调24

2·1·6·3·5　和声思维25

2·1·6·4　音区、音强、音色29

2·1·6·5　演奏法29

2·1·6·6　织体30

2·1·6·6·1　织体方式30

2·1·6·6·2　织体因素30

2·1·6·6·2·1　旋律30

2·1·6·6·2·2　长音31

2·1·6·6·2·3　和声32

2·1·6·6·2·4　对位（或复调）声部32

2·1·6·6·2·5　自由声部33

2·1·6·6·3　简单织体与复杂织体33

2·1·6·6·4　主调织体的类别33

2·1·6·6·4·1　合唱式织体33

2·1·6·6·4·2　伴奏音型式和声织体35

2·1·6·6·4·2·1　旋律加柱式和声35

2·1·6·6·4·2·2　旋律加和声音型化35

2·1·6·6·4·2·3　旋律加和声旋律化36

2·1·6·6·4·2·4　复杂织体37

2·1·6·6·5　复调织体的类别37

2·1·6·6·5·1　支声复调37

2·1·6·6·5·2　对比性复调38

2·1·6·6·5·3　模仿性复调38

2·1·6·6·5·3·1　卡农式模仿38

2·1·6·6·5·3·2　一般模仿40

2·2　整体的表现手段——曲式40

2·2·1　音乐思维的概括性与具体性40

2·2·2　曲式与曲式原则41

2·2·2·1　五种曲式原则41

2·2·2·2　黑格尔的形式律42

2·2·3　曲式功能43

2·2·3·1　主要曲式功能与次要曲式功能43

2·2·4　乐思的陈述型43

2·2·4·1　呈示型43

2·2·4·2　中间型43

2·2·4·3　引子型44

2·2·4·4　结束型45

2·2·5　主要旋律与次要旋律46

2·2·6　划分结构规模的要点——同分异合49

2·2·6·1　结构的计算50

2·3·6·2　结构规模的循环、分解与综合50

2·2·7　内容的单位——主题与动机51

2·2·7·1　主题与动机的定义与实例51

2·2·7·2　写作主题需要掌握的要点71

2·2·7·2·1　主题应该富有特点71

2·2·7·2·2　主题的层次性71

2·2·7·2·3　保留手段73

2·2·8　形成高潮与退出高潮73

2·2·9　主题加工与曲式发展的方法73

2·2·9·1　变奏与展开的界限73

2·2·9·2　派生性对比与并置性对比的界限74

2·2·9·3　化开74

习题75

第一章　一部曲式77

1．一部曲式的基本概念77

1·1　乐句77

1·1·1　乐节的停顿与乐句的停顿78

1·1·2　终止79

1·1·2·1　终止表现于和声方面79

1·1·2·2　终止表现于旋律方面79

1·1·2·3　联合音调80

1·1·1·4　终止表现在节奏方面80

1·1·3　区别内容的单位与形式的单位80

2．独立乐句82

3．乐段85

3·1　呼应85

3·1·1　重复不是呼应85

3·1·2　第一个乐句总是呼86

3·1·3　功能性呼应86

3·1·4　旋律性呼应86

3·2　乐段的不同属性86

3·2·1　陈述次数多少的差别86

3·2·2　收拢性与开放性的差别87

3·2·3　乐句结构等长与不等长的差别87

3·2·4　乐思陈述型的差别87

3·2·5　音乐材料异同的差别87

3·3　乐段的类别88

3·3·1　单乐段88

3·3·1·1　平行乐段88

3·3·1·1·1　分类阐述88

3·3·1·1·2　平行乐段小结92

3·3·1·2　对比乐段93

3·3·1·2·1　分类阐述93

3·3·1·2·2　对比乐段小结97

3·3·1·3　多乐句乐段97

3·3·1·4　发展性乐段99

3·3·1·5　单乐段分类表103

3·3·2　复乐段103

3·3·2·1　复乐段分类阐述104

3·3·2·2　复乐段小结110

3·3·3　多重复乐段110

3·3·4　乐句链子110

3·3·5　乐段小结111

4．小结构分析111

4·1　小结构分析的意义111

4·2　标号方法112

4·3　勃拉姆斯《第一交响曲》主题与贝多芬《欢乐颂》主题的比较113

4·4　小结构例题分析115

5．一部曲式复杂化121

5·1　附加引子和尾声121

5·2　补充与扩充128

5·3　加“连接”后再反复或变化反复或部分反复129

5·4　附加变奏129

5·5　闯入终止、重叠、隐匿终止130

5·6　乐段聚集133

5·7　其他135

5·7·1　插入因素135

5·7·2　句句双、加垛、吐珠、喷水等等136

分析提示138

习题138

第二章　单二部曲式140

1．单二部曲式的基本概念140

1·1　单二部曲式各部位的名称140

1·2　单二部曲式中的标记141

1·3　单二部曲式与复乐段的区别141

2．单二部曲式的各个组成部分142

2·1　呈示部142

2·2　第二部分142

2·2·1　中部142

2·2·2　结束部分142

3．单二部曲式的属性差别143

4．单二部曲式的类别143

4·1　派生中部带静止再现的单二部曲式143

4·2　派生中部带动力性再现的单二部曲式146

4·3　派生中部不带再现的单二部曲式147

4·4　对比中部带静止再现的单二部曲式148

4·5　对比中部带动力再现的单二部曲式150

4·6　对比中部不带再现的单二部曲式152

4·7　第二部分不再一分为二的单二部曲式153

4·8　双单二部曲式156

4·9　古二部曲式158

5．补充例题161

6．赋格中的二部曲式173

6·1　复调主题的基本形式与变化形式173

6·2　轴音173

6·3　赋格程序174

6·3·1　赋格主题174

6·3·2　呈示部175

6·3·3　密接段175

6·3·4　发展部（展开部）175

6·3·5　再现部176

6·3·6　赋格段176

6·3·7　赋格的曲式176

6·3·8　赋格图式176

习题184

第三章　单三部曲式185

1．单三部曲式的基本概念185

1·1　单三部曲式与单二部曲式的主要区别185

2．单三部曲式的各个部分189

2·1　单三部曲式的呈示部189

2·2　单三部曲式的中部189

2·2·1　派生性中部189

2·2·2　对比性中部189

2·2·3　插部性中部190

2·3　单三部曲式的结束部分190

3．单三部曲式的类别191

3·1　三重复乐段式的单三部曲式191

3·2　派生中部带静止再现的单三部曲式193

3·3　派生中部带动力性再现的单三部曲式195

3·4　派生中部不带再现的单三部曲式197

3·5　对比中部带静止再现的单三部曲式198

3·6　对比中部带动力性再现的单三部曲式200

3·7　以插部为中部的单三部曲式201

3·8　带假再现的单三部曲式204

3·9　带两个中部的单三部曲式209

3·10　单二重曲式211

4．补充例题215

习题240

第四章　复三部曲式242

1．复三部曲式的基本概念242

1·1　复三部曲式各层次的标记242

1·2　复三部曲式的复杂性242

2．复三部曲式的各个部分243

2·1　复三部曲式的呈示部243

2·2　复三部曲式的中部243

2·2·1　三声中部243

2·2·2　“插部”性中部243

2·3　复三部曲式的连接部243

2·4　复三部曲式的再现部243

2·4·1　静止性再现部243

2·4·2　动力性再现部244

2·4·3　省略性再现部244

2·5　贯穿发展244

3．例题分析244

分析提示332

习题332

第五章 回旋曲式333

1．回旋曲式的基本概念333

1·1　回旋曲式各部位的名称333

1·2　回旋曲式的来源333

2．回旋原则与对比并置原则的区别333

3．回旋曲式的类别335

3·1　小回旋曲式或古回旋曲式336

3·2　利都奈罗347

3·3　古典回旋曲式353

3·4　回旋奏鸣曲式371

4．回旋原则与其他曲式原则的结合378

4·1　回旋原则与对比并置原则的结合378

4·2　回旋原则与变奏原则的结合379

4·3　回旋原则与奏鸣原则的结合379

4·4　回旋原则与组曲原则的结合379

习题422

第六章 变奏曲式424

1．变奏曲式的基本概念424

2．变奏方法424

2·1　严格变奏424

2·1·1　织体变奏424

2·1·2　曲调装饰或反装饰424

2·1·3　节奏变奏424

2·1·4　和声变奏425

2·1·5　调性调式变奏425

2·1·6　速度变奏425

2·1·7　力度变奏425

2·1·8　音色变奏425

2·2　自由变奏425

2·2·1　性格变奏425

2·2·2　结构变奏425

2·2·3　派生性变奏（或称展开性变奏）425

2·2·4　主导动机型变奏425

2·3　附加因素426

2·4　插部426

3．严格变奏曲与自由变奏曲426

4．变奏曲主题的写作要领426

5．变奏曲式的整体布局427

6．例题分析427

分析提示563

习题563