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下卷381

第三部分 十八世纪末到二十世纪初381

甲 德国古典美学381

第十二章 康德381

一 康德的哲学思想体系381

二 《判断力批判》385

1.美的分析388

2.崇高的分析405

3.天才和艺术414

4.美的理想和审美的意象：典型问题427

三 结束语439

第十三章 歌德445

歌德的时代和他早年的文化教养446

1.浪漫的与古典的448

2.由特征到美，“显出特征的整体”451

3.艺术与自然460

4.民族文学与世界文学：历史发展观点469

结束语472

第十四章 席勒474

一 《论美书简》和《审美教育书简》477

二 《论素朴的诗与感伤的诗》497

三 结束语507

第十五章 黑格尔511

一 黑格尔的客观唯心主义哲学体系和辩证法，它与过去哲学传统的关系以及它的内在矛盾511

二 黑格尔美学的几个基本观点518

1.美是理念的感性显现519

2.美学中实践观点的萌芽524

3.艺术美与自然美528

4.艺术的发展史：类型与种类的区分535

5.人物性格与环境的辩证关系：情致说540

6.冲突论和悲剧论547

7.理想的人物性格551

结束语554

乙 其他流派558

第十六章 俄国革命民主主义和现实主义时期美学（上）558

文化历史背景558

别林斯基565

1.他的思想转变问题565

2.艺术的本质和目的569

3.主观与客观的关系：现实诗与理想诗，“情致”说576

4.典型说591

5.内容和形式：美599

第十七章 俄国革命民主主义和现实主义时期美学（下）610

车尔尼雪夫斯基610

1.车尔尼雪夫斯基与别林斯基的关系，他的哲学基础610

2.车尔尼雪夫斯基对黑格尔派美学观点的批判617

3.车尔尼雪夫斯基所建立的美学观点626

4.车尔尼雪夫斯基在美学上的功绩和缺点636

第十八章 “审美的移情说”的主要代表：费肖尔、立普斯、谷鲁斯、浮龙·李和巴希650

一 移情说的先驱：费肖尔父子650

二 立普斯658

三 谷鲁斯668

四 浮龙·李676

五 巴希679

六 结束语682

第十九章 克罗齐686

一 克罗齐的哲学体系687

二 克罗齐的基本美学观点692

三 结束语708

丙 结束语712

第二十章 关于四个关键性问题的历史小结712

一 美的本质问题713

1.古典主义：美在物体形式714

2.新柏拉图主义和理性主义：美即完善718

3.英国经验主义：美感即快感，美即愉快721

4.德国古典美学：美在理性内容表现于感性形式724

5.俄国现实主义：美是生活731

二 形象思维：从认识角度和实践角度来看735

1.从认识角度来看形象思维737

2.从西方美学史来看形象思维739

3.马克思肯定了形象思维744

4.从实践角度来看形象思维745

5.近代心理学的一些旁证749

6.“艺术作品必须向人这个整体说话”752

三 典型人物性格754

1.从古代到黑格尔的演变754

2.马克思主义的典型环境中的典型人物性格；学习马克思和恩格斯关于典型的五封信的笔记767

四 浪漫主义和现实主义782

1.浪漫主义与现实主义作为文艺流派运动783

2.作为创作方法，浪漫主义与现实主义的结合801

附录：简要书目809

1.西方美学史809

2.西方美学论著选集812

3.重要美学名著813

朱光潜先生学术年表&宛小平815

中国研究西方美学史的奠基之作&宛小平835