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第一章 音乐作品的材料与结构1

第一节 旋律、节奏的概念及意义2

一、旋律的概念及基本特征2

二、节奏的作用4

第二节 三种思维——音高组织的形成规律7

一、音阶思维8

二、音程思维9

三、音列思维12

第三节 音乐作品的材料及其变形思维15

一、主题的意义15

二、主题材料的基本展开手法18

第四节 音乐结构分析的基础知识27

一、曲式结构分析的构成原则27

二、音乐作品最小的陈述单位——一部曲式31

第二章 音乐作品中的横向线形分析43

第一节 二声部对比复调的规范与要点44

一、纵向和声音程的运用44

二、对比的技术要素50

三、二声部复对位对比复调之一52

四、二声部复对位对比复调之二54

第二节 二声部模仿复调的规范与要点62

一、局部模仿、卡农式模仿、严格模仿62

二、变化模仿65

三、二声部复对位模仿复调形式71

第三节 三声部的复调形式76

一、三声部对比复调76

二、三声部模仿复调79

第三章 音乐作品中的纵向和声分析85

第一节 和弦及四部和声的基本规则86

一、三和弦86

二、七和弦以及其他高叠和弦87

三、大、小调式中的和弦及其和弦功能87

四、关于四部和声89

五、和弦的连接法92

六、和弦连接中应避免的“不良进行”93

第二节 原位正三和弦的和声配置与和弦外音94

一、分析旋律95

二、选配和弦95

三、完成低音96

四、填写内声部97

五、和弦外音99

第三节 音乐织体103

一、音乐织体的构成及形态特征104

二、和声层常见的织体形态108

三、关于低音声部111

第四节 和声语汇113

一、和声基本语汇114

二、终止语汇116

三、属七和弦的应用120

四、经过四六和弦与辅助四六和弦122

五、副三和弦对基本语汇的扩充125

六、和声语汇与音乐结构的关系127

第四章 音乐作品中的三部性结构原则131

第一节 再现——三部性的结构模式及相关曲式132

一、再现——三部性结构的重要意义132

二、单三部曲式132

三、复三部曲式140

四、单二部曲式147

第二节 回旋曲式150

一、基本概念150

二、实例分析151

三、回旋曲式的分析要点159

四、回旋曲式、复三部曲式的辨异159

第五章 乐器的基本知识与性能163

第一节 弦乐器164

一、弦乐器的记谱、定弦与音域164

二、各弦音色及力度特性165

三、弦乐器的演奏技术167

第二节 木管乐器186

一、木管乐器的记谱、音域、各音区音色及力度特性187

二、木管乐器的演奏技术194

第三节 铜管乐器208

一、铜管乐器的记谱、音域、各音区音色及力度特性208

二、铜管乐器的演奏技术211

第四节 打击乐器232

一、有固定音高的打击乐器233

二、无固定音高的打击乐器236

第五节 拨弦乐器及键盘乐器260

一、竖琴260

二、钢琴261

三、钢片琴263

第六章 线性写作的应用281

第一节 认识复调的体裁282

一、卡农曲与创意曲282

二、赋格之一——赋格的主题及呈示部288

三、赋格之二——赋格的中部、再现部及整体结构分析294

第二节 线性写作在音乐创作中的作用、意义302

一、复调音乐刻画音乐形象的作用302

二、复调音乐对音乐展开的意义306

第七章 音乐作品中的调性关系317

第一节 离调318

一、概述318

二、副属和弦319

三、副下属和弦323

第二节 转调324

一、离调、转调、移调、换调324

二、调性关系327

三、共同和弦转调方法及分析329

第三节 完整作品的调性布局333

一、单一部曲式的调性布局333

二、单二部曲式的调性布局334

三、单三部曲式的调性布局337

四、其他单曲式的调性布局341

五、回旋曲式的调性布局343

六、变奏曲式的调性布局343

七、复三部曲式的调性布局343

八、奏鸣曲式的调性布局343

九、附属结构的调性问题344

第八章 音乐作品中的中、大型曲式结构347

第一节 变奏曲式348

一、基本概念348

二、变奏曲式的种类348

三、变奏曲式的分析要点356

第二节 奏鸣曲式及其变体367

一、基本概念367

二、奏鸣曲式的各个部分368

三、奏鸣曲式的变体380

四、回旋奏鸣曲式394

五、复三部曲式、回旋曲式、奏鸣曲式、回旋奏鸣曲式的辨异402

第三节 套曲结构413

一、基本概念413

二、器乐套曲413

三、声乐套曲415

第九章 总谱的构成与分析方法417

第一节 管弦乐队的组织形式与总谱排列方式418

一、管弦乐队中乐器的分类418

二、管弦乐队的编制418

三、管弦乐队的舞台排列位置及总谱排列格式419

第二节 钢琴谱与总谱的关系以及移调乐器420

一、钢琴谱与室内乐、管弦乐总谱的关系420

二、管弦乐总谱中移调乐器与多种谱号的阅读423

第三节 总谱中的多声部织体425

一、主调音乐织体426

二、主调音乐织体中的音型化因素432

三、复调音乐织体453

第四节 各种乐器组合的配器分析478

一、弦乐器的配器分析478

二、木管乐器与弦乐器结合的配器分析481

三、多乐器组结合的配器分析485

第十章 近现代音乐作品的认知489

第一节 音高体系的变革——三种音高思维的观念490

一、音阶思维490

二、音列思维496

三、音程思维499

第二节 调性形态的多样性503

一、双调性与多调性503

二、泛调性505

第三节 非调性的音乐作品508

一、十二音序列508

二、音级集合510

三、自由无调性511

第十一章 综合分析的方法与实践517

第一节 小型作品的分析518

第二节 中、大型钢琴作品的分析528

第三节 室内乐与乐队作品总谱的分析538

一、室内乐编制的作品分析538

二、管弦乐队的作品分析550

后记559