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“一手伸向传统，一手伸向生活”（代序）&何金铭1

第一章 长安画派的产生和发展1

一、长安画派的产生2

（一）新民主主义革命时期为长安画派的产生锻炼和培养了两位杰出的领导人2

（二）新中国的诞生是长安画派产生的决定条件8

二、长安画派的发展10

（一）写实、情节和轮番探索时期（1949—1955年）11

（二）转折、过渡和创造新风格时期（1955—1961年）14

（三）成熟、发展和创立“新中国画”时期（1961—1965年）48

（四）压抑、抗争和重创“新文人画”时期（1970—1974年和1978—1982年的两个五年）55

第二章 长安画派产生的思想根源、历史根源和社会根源71

一、长安画派产生的思想根源71

二、长安画派产生的历史根源73

（一）长安画派与传统文化74

（二）古代长安画家群体85

（三）西北地区独特的自然风貌86

（四）延安时期的革命历史86

三、长安画派产生的社会根源87

第三章 长安画派代表人物90

一、长安画派创始人之一——赵望云90

二、长安画派创始人之一——石鲁103

三、长安画派的创作群体110

第四章 长安画派在中国画坛的地位及其贡献和作用116

一、长安画派在中国画坛的地位116

二、长安画派画论的基本观点119

（一）石鲁谈中国画问题120

（二）石鲁对学习传统的理解126

（三）石鲁谈生活与创作145

（四）石鲁谈美术创作问题158

（五）新与美——石鲁再谈美术创作问题163

（六）赵望云的中国画理论173

三、长安画派创造的“新中国画”和“新文人画”将中国画的发展大大向前推进了一步176

四、长安画派在同民族虚无主义和民族保守主义的斗争中坚持了一条正确的创作道路179

五、论长安画派的创新精神180

（一）创新——长安画派的灵魂181

（二）长安画派的创新理论190

（三）长安画派对国画形式的创新195

（四）正确处理继承与创新的关系是长安画派创新过程中首先要解决的问题199

六、长安画派画论和作品研究201

（一）长安画派画论研究201

（二）长安画派作品研究223

第五章 长安画派年表237

第六章 当代长安画坛百花齐放，各有千秋278

一、王金岭285

二、王有政333

三、王西京339

四、王炎林349

五、安正中363

六、杨建兮373

七、苗重安379

八、张之光389

九、张振学405

十、陈国勇413

十一、师寻423

十二、赵振川439

十三、赵建科447

十四、郭全忠453

十五、郭北平465

十六、徐义生473

十七、高民生491

十八、崔振宽503

十九、萧焕523

二十、罗国士533

二十一、吕少华541

二十二、田文虎551

二十三、张立柱557

二十四、刘永杰565

二十五、王保安573

二十六、石丹583

二十七、冯东595

二十八、李相虎602

二十九、宁润生605

三十、李秦隆615

三十一、罗金保621

三十二、张小平629

三十三、韩莉635

三十四、顾长平649

三十五、樊昌哲657

三十六、荔静远662

三十七、郭崇武669

三十八、梁鑫喆683

第七章 新中国成立后，中国画的发展与长安画坛的前景735

一、新中国成立后，中国画的发展735

（一）中国画坛产生的两大主流737

（二）中国画发展的三个阶段739

二、长安文化与长安画坛的前景742

（一）历史的经验742

（二）长安画派的实践742

（三）长安画坛目前的现状743

（四）长安画坛21世纪的任务744

三、从中国农历的诞生看21世纪中国画体系的创造744

（一）中国农历的诞生745

（二）中西方绘画之异同与各自的优长746

（三）创造21世纪系统而又科学的新中国画教学体系和正确的创作道路749

附录752

参考文献780

后记781