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第一章 章回小说的成长1

第一节 章回小说的产生2

第二节 《三国演义》4

一、罗贯中与《三国志通俗演义》4

二、《三国演义》的思想性与人民性9

三、《三国演义》的艺术性17

四、曹操、关羽的典型性格20

第三节 《水浒传》25

一、北宋末年的腐朽政治和宋江故事的流传25

二、《水浒传》的作者问题与繁简各本32

三、《水浒传》是反映农民起义的小说38

四、《水浒传》所描写的宋代社会43

五、《水浒传》的典型性格描写和结构特点47

附录：北大中文系学生课堂讨论小结——宋江入伙以前的思想发展过程52

六、《水浒传》中招安思想的解释54

七、向来对于《水浒传》的歪曲看法58

八、《水浒传》的影响63

九、作品选讲：“智取生辰纲”一段64

第四节 《西游记》67

一、唐僧取经故事的流传与吴承恩的《西游记》67

二、吴承恩的生平72

三、《西游记》的内容及其思想性73

四、《西游记》的主题思想83

五、《西游记》的优缺点和风格85

六、《西游记》的影响87

第二章 拟古运动及其反响（明代诗歌与散文）89

第一节 明代社会的基本情况89

一、经济89

二、政治91

三、文化思想93

第二节 明初诗文95

一、金元时期文学95

二、元末明初寓言文学的发达96

三、刘基和宋濂的散文97

四、王冕和高启的诗歌102

第三节 明代中期文学107

一、台阁体和茶陵诗派107

二、前后七子的文学理论108

三、对拟古文学的反响111

（一）沈周和唐寅111

（二）唐顺之、归有光和茅坤112

（三）徐渭和汤显祖112

第四节 公安派和晚明文风113

一、李卓吾的文学思想113

二、公安派的文学革新思想115

附：竟陵派119

三、晚明文风和张岱119

第三章 传奇的全盛时期（上）（明代戏曲）121

第一节 南北曲的消长与合流121

一、元末明初南戏取代北杂剧主导剧坛121

二、北杂剧的余波 朱有墩 王九思 康海 徐渭124

三、明代传奇——南北戏曲的合流128

四、戏剧文艺从书会才人转入文人之手128

（一）十五世纪的传奇作品129

（二）十六世纪的传奇作品 李开先的《宝剑记》王世贞的《鸣凤记》130

五、文人传奇的特点131

第二节 昆腔之兴起与音律派作家132

一、清柔婉折的昆山腔风行歌坛132

二、昆山腔的创始人魏良辅134

三、梁辰鱼的《浣纱记》135

四、音律派作家 沈琼 王骥德135

第三节 汤显祖和“临川四梦”137

一、和音律派对立的杰出作家汤显祖的生平和思想137

二、“临川四梦”138

三、《还魂记》故事的独创性及其感动人心140

四、《还魂记》的优点与缺点144

五、汤氏戏曲的风格特征145

第四章 古典小说的高潮（上）146

第一节 概说146

第二节 明中叶长篇小说（《金瓶梅》及其他）148

一、讲史类小说148

二、罗懋登的《西洋记》149

三、《金瓶梅》149

（一）展开小说史新页的个人创作——《金瓶梅》149

（二）现实主义的长篇小说《金瓶梅》150

（三）《金瓶梅》的艺术成就152

（四）《金瓶梅》的缺点153

四、附论中篇小说154

第三节 拟话本短篇小说154

一、“三言”“两拍”与其他拟话本短篇小说154

二、“三言”“两拍”题材的多样性157

三、“三言”“两拍”的思想内容及其进步性157

四、拟话本短篇小说的共同缺点160

五、作品选讲：《卖油郎独占花魁》160

第五章 正统文学的余响（清代诗歌与散文）163

第一节 明清之际的遗民文学和民主思想&黄宗羲 顾炎武 王夫之163

第二节 清初的诗词与散文167

一、顾炎武和归庄167

二、吴伟业169

三、纳兰性德171

第三节 神韵派、格调派、性灵派&王士禛 沈德潜 袁枚173

第四节 桐城派&方苞 刘大魁 姚鼐176

第六章 传奇的全盛时期（下）（清代戏曲）179

第一节 明末清初的戏曲家179

一、与汤显祖同时或稍后的曲家179

二、明末清初之曲家180

第二节 李渔的戏剧评论及其喜剧创作182

一、李渔《闲情偶寄》中的戏剧理论183

二、李渔戏剧创作的成就及其缺点189

第三节 洪升的《长生殿》194

一、洪升及《长生殿》的创作与演出194

二、《长生殿》的题材与主题思想196

三、《长生殿》集南北曲之长兼音律、文采两派之美203

第四节 《桃花扇》204

一、孔尚任的生平及其著作205

二、《桃花扇》和南明史实207

三、《桃花扇》的主题思想和它的现实主义精神——《桃花扇》是朱明王朝的沉痛挽歌209

四、《桃花扇》的宏伟结构和人物形象212

第五节 乾嘉时期的戏曲217

一、乾嘉时期的戏曲文学217

（一）内廷大戏217

（二）无名氏作品218

（三）文人的创作218

二、花部戏曲的兴起222

（一）雅部与花部222

（二）乱弹如何进入北京224

第七章 古典小说的高潮（下）226

第一节 蒲松龄的《聊斋志异》226

一、蒲松龄的生平及其思想227

二、《聊斋志异》的思想性231

三、《聊斋志异》的艺术性235

四、《聊斋志异》的缺点236

五、《聊斋志异》的影响及反响237

六、《醒世姻缘》237

第二节 《儒林外史》238

一、吴敬梓的家世和出处问题239

二、吴敬梓的思想241

三、《儒林外史》的主题及思想内容242

四、典型环境中的典型人物246

五、《儒林外史》的艺术成就252

第三节 《红楼梦》255

一、曹雪芹的家世及其写作《红楼梦》255

二、《红楼梦》产生的时代和作者对自己创作动机的表述263

三、《红楼梦》的自传性问题及程高续本问题266

四、《红楼梦》深刻揭露贵族家庭奢侈淫滥的生活与封建礼教的虚伪残酷273

五、《红楼梦》的主题思想276

六、贾宝玉的叛逆性及其爱情悲剧277

七、《红楼梦》中的女性形象284

八、《红楼梦》的艺术性285

附录一 北大中文系邀请校内外专家讨论《红楼梦》的座谈记录290

附录二 读红札记296

之一（1925年）296

之二（二十世纪四十年代）301

之三（二十世纪五十年代初）315

第四节 《镜花缘》316