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第一章 绪论1

一、〔长腔长板〕的形成1

二、吸收、溶化和创造的腔板3

三、发展唱腔运用的手法4

四、唱腔和表演形式的创新5

第二章 长腔类唱腔6

一、长腔中板7

二、慢中板32

三、慢板38

四、紧中板45

五、紧板48

六、快板52

七、一字板58

八、散板60

九、紧打慢唱65

十、快板慢唱69

十一、三角板77

十二、联珠三角板86

十三、赋子板91

十四、霍板101

十五、快流水104

十六、十字板106

十七、反十字板117

第三章 〔长腔长板〕的组织结构128

一、起腔129

(一)短起腔130

(二)长起腔132

(三)散起腔139

(四)起腔的板眼144

(五)副起腔149

(一)平腔唱词位置的基本形态156

二、平腔156

(二)平腔的落音157

(三)平腔的腔词158

三、落腔161

(一)落腔唱词位置的基本形态161

(二)落腔的落音162

(三)落腔的形式165

四、〔长腔长板〕的连接形式186

(一)用起落腔187

(二)用落平腔188

(三)用平起腔190

(四)用送甩腔191

(五)〔长腔长板〕基本组织结构与缀腔关系193

五、〔长腔长板〕的板眼与唱腔的关系195

(一)沪剧唱腔的板眼种类195

(二)唱腔中的“脱板”196

(三)纠正唱腔中的“脱板”的方法200

(四)安排唱句板眼的规律204

(五)如何掌握唱腔的板眼与速度207

(六)如何唱准唱腔中的特殊节奏210

第四章 簧腔类唱腔218

一、阴阳血221

(一)〔阴阳血〕的组织结构221

1.起腔和落腔221

2.平腔223

3.过门224

4.唱词句式225

(二)〔阴阳血〕与〔长腔长板〕平腔的揉合226

(三)〔阴阳血〕的变化板式232

二、阳血235

三、反阴阳238

(一)〔反阴阳〕的特点238

(二)〔反阴阳〕夹〔阳血〕254

(三)〔反阴阳〕发展的板式257

(四)运用〔反阴阳〕演唱的男女声对唱260

四、流水板264

五、绣腔274

六、迷魂调282

七、数板289

八、汪汪调292

九、宣卷调295

十、剪刀口301

十一、大陆板304

十二、玲玲调310

十三、拨子调313

第五章 小调类唱腔318

一、阳当319

二、夜夜游330

三、寄生草353

四、过关调363

五、进花园367

六、春调372

七、四大景376

八、月月红381

九、紫竹调383

十、吴江歌388

十一、久闻调394

十二、道情调401

十三、四季相思406

十四、柳青娘410

十五、九连环413

十六、采花调422

十七、银绞丝424

十八、比海棠调428

十九、莲花落430

二十、道十郎433

二十一、浦书调435

二十二、山歌439

二十三、花鼓调443

第六章 缀腔类唱腔445

一、叫头446

二、哭头448

三、凤凰头452

四、迂回调455

五、三送461

六、懒画眉465

七、俞调466

八、四四调468

九、煎药汤调469

十、煞板471

十一、惜别调475

十二、病落腔476

十三、伊？调477

附录：唱段选编480

一、三国开篇 筱文滨演唱480

二、西厢开篇 许帼华演唱489

三、看龙舟--选自《庵堂相会》 石筱英 邵滨荪演唱513

四、繁漪受苦非一天--选自《雷雨》 丁是娥 王盘声演唱533

五、补衣裳--选自《为奴隶的母亲》 杨飞飞演唱545

六、读遗书--选自《年青的一代》 袁滨忠演唱551

七、悔悟--选自《年青的一代》 袁滨忠演唱555

八、话别--选自《苗家儿女》 徐俊 吕贤丽演唱558

九、悲凉世界--选自《大雷雨》 诸惠琴 沈仁伟演唱568

十、金丝鸟--选自《一个明星的遭遇》 茅善玉演唱576

十一、秋夜里--选自《姐妹俩》 茅善玉演唱578

十二、年轻姑娘爱春天--选自《蝴蝶夫人》 陈甦萍演唱582

十三、苏明读信--选自《逃犯》 孙徐春演唱586

十四、春季里--选自《啼笑姻缘》 马莉莉 陆敬业演唱592